Aufführungsstatistiken: And the winner is...

Vielen Dank für diese hochinteressante Statistik. Wundern tut mich da in der Tat wenig, denn die interessanten Verschiebungen finden wohl eher weiter hinten statt.

Interessant ist aber das konstante Abfallen des BARBIER VON SEVILLA. Ob dessen Erfolg wohl unter einer größere Verteilung auf mehrere Rossini-Opern leidet, wie das einmalige Auftauchen von LA CENERENTOLA andeutet?

Da wäre es sicher interessant, nicht nur die weiteren Plätze zu sehen, sondern auch eine Statistik der meistgespielten Komponisten - natürlich nur mit einer Aufschlüsselung der Aufführungen ihrer Werke, denn die Namen selbst kann sich wohl fast jeder denken. Sie kommen ja fast in jedem Jahr vor.

Jacques Rideamus

Dass Wagner und Strauss so weit hinten liegen, liegt aber bestimmt auch daran, dass etliche kleinere Theater die Werke gar nicht aufführen können. in Trier wäre eine Straussoper undenkbar, allein schon für das Orchester. Wagner gibts ganz selten, weil zu teuer (Profisänger von außerhalb, Orchesteraufstockung, etc.).
Was bleibt? Mozart, Rossini & co. (nicht dass ich sagen möchte, deren Werke seien schlechter!)

Man muss dabei aufpassen, dass die Reihung nach der Anzahl der Inszenierungen erfolgt, und nicht nach der Anzahl der Vorstellungen! Da dies teilweise eine deutlich andere Reihenfolge ergäbe, wäre jene zweite Auflistung auch interessant. Insbesondere erstaunt mich ein wenig die Anzahl von Verdi-Inszenierungen. Man könnte auf die Idee kommen, den Deutschen ist der Puccini lieber....

Zitat

Original von rappy
Dass Wagner und Strauss so weit hinten liegen, liegt aber bestimmt auch daran, dass etliche kleinere Theater die Werke gar nicht aufführen können. in Trier wäre eine Straussoper undenkbar, allein schon für das Orchester. Wagner gibts ganz selten, weil zu teuer (Profisänger von außerhalb, Orchesteraufstockung, etc.).

Das ist sicher ein Grund. Es bliebe aber schon noch einiges mehr, zB Verdi jenseits der 3-5 Reißer, andere Belcanto-Opern, Barockopern (deren Siegeszug in den letzten zwei Jahrzehnten drückt sich in der Statistik noch gar nicht aus, vermutlich weil es sich auf zu viele Werke verteilt, oder die noch immer nicht in solchem Maße gegeben werden, wenn auch viel häufiger als früher).
(Man müßte mal eine Unterstatistik machen, die nur Häuser ab einer gewissen Größe berücksichtigt)

Verschiebungen über 5 oder 10 Jahre liegen im Rauschen (ebenso, daß Cosi mal kurzzeitig häufiger auftaucht als Figaro). Man kann so kurzfristig keine Tendenzen zur Veränderung erkennen (ging vielleicht bei den Top 30 oder 50), dafür bräuchte man 20-40 Jahre.
Es reicht jedenfalls, um zu zeigen, daß selbst angesichts der Weltuntergangsszenarien der "Staubis" der Opernbetrieb der (vermutlich mit einigem Abstand) trägeste Teil der Kulturszene ist, deren Sorgen daher unbegründet sein dürften. Ich würde mich sehr wundern, wenn beim Sprechtheater 10 Jahre lang 7 oder 8 der Top Ten gleichblieben.

Aber vielleicht erklärt das ja teilweise sowohl die Aufregung als auch die Existenz der "provokanten" Inszenierungen. Wenn das Repertoire aus 20 Stücken oder weniger besteht, die >90% aller Aufführungen bzw. Inszenierungen ausmachen, ist klar, daß ein Teil zu der Ansicht gelangt, es dürfe sich niemals irgendwas ändern, während ein anderer Teil eben das ändert, was man, wenn man immer das Gleiche spielt, ändern kann, nämlich die Inszenierung.

JR

Das Bild ist in der Tat wenig überraschend. Vor allem werden sich die interessanten Veränderungen - wie schon Rideamus vermutet - eher in den "unteren" Rängen abspielen. So eine Statistik nur mit den ersten 20 Plätzen nivelliert die tatsächliche Vielfalt der Opernspielpläne sehr stark.

Den Faktor Zufall kann man nicht hoch genug einschätzen - dass z.B. La Bohème einmal auf Platz 4, einmal auf Platz 17 steht, ist wohl darauf zurückzuführen (ebenso die Schwankungen bei La traviata und vielen anderen Stücken).

Dass solche Statistiken auch sehr stark von den Möglichkeiten der kleinen Häuser beeinflusst sind, hat Rappy schon gesagt. Insofern steht Wagner ganz gut da - und dass der Ring inzwischen fast ein Garant für ein volles Haus ist, während er noch vor 20-30 Jahren für mittlere Häuser ein finanzielles Risiko bedeutete, ist auch schon öfter bemerkt worden. Wenn Lortzing mit Zar und Zimmermann immerhin in einer Saison auf den oberen Plätzen erscheint, hat er das ausschließlich den kleinen Häusern zu danken - ich kenne kein großes oder mittelgroßes Opernhaus in Deutschland, das dieses Stück im Repertoire hätte.

Strauss taucht trotzdem in der Tat bemerkenswert selten auf - das widerspricht meinem subjektiven Eindruck, der sich aber wahrscheinlich stark an den größeren Häusern festmacht. In der aktuellen Spielzeit konnte ich immerhin zwölf verschiedene Salome-Inszenierungen ausmachen.

Ich habe übrigens mal internationale Statistiken gesehen, in denen Salome zwar nicht vorne stand, aber doch zu den meistgespielten deutschsprachigen Opern zählte. Ansonsten sind international Verdi und vor allem Puccini die unangefochtenen Spitzenreiter, deutschsprachige Opern - selbst die Zauberflöte - besetzen nur die Plätze und kommen erst hinter den Da-Ponte-Opern.

Dass nach der Statistik der gespielten Stücke sowohl in Deutschland wie auch international Puccini beliebter scheint als Verdi, dürfte auch daran liegen, das sich bei Puccini alles auf 3-4 Opern konzentriert, während bei Verdi das Spektrum der häufiger gespielten Stücke größer ist (gleiches Phänomen auf erheblich reduziertem quantitativen Niveau z.B. bei Händel). Eine Statistik nach Komponisten dürfte ein anderes Bild zeigen. Eigentlich kann man sich an deutschen Bühnen über einen Mangel an Aufführungen der ca. 10 bekanntesten Verdi-Opern weißgott nicht beklagen, ganz im Gegenteil.

Viele Grüße

Bernd

Zitat

Original von Zwielicht
...
Dass nach der Statistik der gespielten Stücke sowohl in Deutschland wie auch international Puccini beliebter scheint als Verdi, dürfte auch daran liegen, das sich bei Puccini alles auf 3-4 Opern konzentriert, während bei Verdi das Spektrum der häufiger gespielten Stücke größer ist (gleiches Phänomen auf erheblich reduziertem quantitativen Niveau z.B. bei Händel). Eine Statistik nach Komponisten dürfte ein anderes Bild zeigen. Eigentlich kann man sich an deutschen Bühnen über einen Mangel an Aufführungen der ca. 10 bekanntesten Verdi-Opern weißgott nicht beklagen, ganz im Gegenteil.

Da könnte was dran sein. So gesehen wäre es wünschenswert, die Statistik auf dreißig Werke zu erweitern. Denn dann hätte man wohl das Kernrepertoire abgedeckt.

Wie kommt man eigentlich an diese Zahlen heran? Und auch an die Aufführungszahlen der Schauspielhäuser?

Zitat

Original von Michael M.

Ja, das kommt mir auch so vor!

Grüße,
Micha

"20 Stücke", die ">90% aller Aufführungen ausmachen", halte ich für eine mehr als gewagte Aussage.

Tatsächlich hat diese Statistik einiges mit dem in Deutschland - trotz Rückzugserscheinungen - immer noch weitverbreitetem Repertoiresystem zu tun. Kein Opernhaus, egal welcher Größe, kann es sich im Regelfall leisten, die ganz großen Schlager aus dem Repertoire zu verbannen. Ohne die alladventliche und -weihnachtliche Zauberflöte oder Bohème - von Hänsel und Gretel ganz zu schweigen - steigt das Publikum auf die Barrikaden bzw. bleibt es zu Hause.

Ich mache mal für die laufende Spielzeit die Gegenrechnung mit dem Teil des Spielplans auf, der das Profil eines Opernhauses ausmacht: den Premieren.

Die acht größten deutschen Opernhäuser (München, Berlin SO, Berlin DO, Hamburg, Dresden, Stuttgart, Frankfurt, Düsseldorf/Duisburg) bieten in der Saison 2008/09 insgesamt 58 Premieren an. Dabei gibt es insgesamt nur 6 Doppelungen - es handelt sich also um 52 verschiedene Opern. Nur fünf (!) dieser 52 Stücke gehören zu den oben aufgeführten Top 20+. Manche - wie Aida oder Lohengrin - zählen auch zum anerkannten Kernrepertoire (obwohl sie nicht unter den Top Twenty sind), Etwa die Hälfte der 52 Opern sind aber selten bis extrem selten gespielte Stücke bzw. Uraufführungen.

Das ist die Liste (nicht geordnet):

Puccini: Turandot
Mascagni: L’amico Fritz
Wagner: Tannhäuser
Strauss: Die ägyptische Helena
Strauss: Ariadne auf Naxos
Bizet: Carmen
Respighi: Marie Victoire
Rossini: La Cenerentola
Tschaikowsky: Eugen Onegin (2x)
Ruzicka: Hölderlin (UA)
Gounod: Faust
Wagner: Lohengrin (3x)
Haydn: Orlando Paladino
Verdi: Il trovatore
Mussorgsky: Boris Godunow
Puccini: Tosca
Hindemith: Cardillac
Henze: L’Upupa
Wilderer: Giocasta
Charpentier: Louise
Strauss: Die Frau ohne Schatten
Beethoven: Fidelio
Dvorak: Rusalka
Schönberg: Moses und Aron
Janacek: Aus einem Totenhaus
Wagner: Die Walküre
Lehar: Die lustige Witwe
Britten: Death in Venice
Gluck: Iphigénie en Tauride
Verdi: Attila
Jost: Death knocks / Tavener: A Gentle Spirit / Holst: Savitri
Verdi: Macbeth
Berg: Wozzeck
Pfitzner: Palestrina (2x)
Donizetti: Lucrezia Borgia
Janacek: Jenufa
Verdi: Aida (2x)
Rheinberger: Der arme Heinrich
Bartok: Herzog Blaubarts Burg / Müller: Quartett / Schönberg: Erwartung
Klein: Der unsichtbare Vater (UA)
Händel: Teseo
Ott: Paulinenbrücke (UA)
Reimann: Lear
Joneleit: Piero - Ende der Nacht
Donizetti: Lucia di Lammermoor
Bellini: Norma
Verdi: I masnadieri
Strauss: Arabella
Ravel: L'heure espagnole / de Falla: La vida breve
Bizet: Les pêcheurs des perles
Eötvös: Angels in America
Mozart: La finta giardiniera

(Anmerkung: es wurden auch konzertante Premieren und Kammeropern, aber keine Kinderopern gezählt. Doppelabende etc. - also z.B. Ravel/de Falla - wurden als eine Premiere gerechnet.)

- Aus Bequemlichkeitsgründen habe ich nur acht Opernhäuser ausgewertet. Auf die "Originalität" der Premieren sollte das aber keinen Einfluss haben, eher im Gegenteil, da an den "mittleren" Bühnen oftmals noch mehr gewagt wird.

- Natürlich ist eine einzige Saison nicht repräsentativ. Ich verfolge (auf dem Papier) die Premieren der größeren Opernhäuser aber seit über einem Jahrzehnt konstant und halte diese Spielzeit keineswegs für einen Ausreißer.

- Mir ist klar, dass Ruzickas Hölderlin, Schönbergs Moses und Aron und viele andere Stücke allenfalls eine einzige Wiederaufnahme erleben werden. Wohingegen die Aida oder in anderen Spielzeiten die Zauberflöte möglicherweise 5-10 Jahre lang zigmal auf dem Spielplan stehen werden. Nur so kommen ja auch die obigen Statistiken zustande. Das mag man bedauern, ist aber natürlich auch dadurch bedingt, dass Zauberflöte und Aida den Ruzicka und Schönbergs Moses zumindest bis zu einem gewissen Grad querfinanzieren und die Auslastung nicht unter 90 (70, 50) Prozent sinken lassen: lebenswichtig für jeden Intendanten und letztlich auch für das Opernhaus selbst.

Fazit: die Vielfalt der Spielpläne könnte noch größer sein, aber sie existiert. Wer nicht immer die gleichen Opern sehen möchte, sollte sich die besuchte Vorstellung nicht mit dem Würfel oder nach Maßgabe eines bestimmten Termins, sondern bewusst aussuchen. Es wird gar nicht schwer fallen, öfter mal was anderes zu sehen und zu hören.

Viele Grüße

Bernd

Zitat

Original von Zwielicht

Fazit: die Vielfalt der Spielpläne könnte noch größer sein, aber sie existiert. Wer nicht immer die gleichen Opern sehen möchte, sollte sich die besuchte Vorstellung nicht mit dem Würfel oder nach Maßgabe eines bestimmten Termins, sondern bewusst aussuchen. Es wird gar nicht schwer fallen, öfter mal was anderes zu sehen und zu hören.

Viele Grüße

Bernd

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Jetzt bräuchte man nur noch ganz viel Geld und Zeit (in Tamino schreiben kann man dann wohl vergessen oder muss es im Fluge oder in einem Zuge tun) um das alles abzudecken und noch ein paar mal wenigstens ins deutschsprachige Ausland zu kommen.

Vielen Dank für diese eindrucksvolle Zusammenstellung. Solche Überblicke sollte man hier institutionalisieren!

Wäre das nicht mal eine (natürlich selbstgestellte) Aufgabe für Leute, die sich nicht zu schreiben trauen oder nicht wissen, was, aber ein Faible für Statistiken haben?

Ich bin sicher, dass viele von uns es ihnen danken werden.

Jacques Rideamus

Ich habe mich für die Premieren der laufenden Saison weitgehend an der Saisonvorschau der Opernwelt orientiert, die einen schnellen Überblick liefert (allerdings nicht ganz vollständig ist):

"http://www.opernwelt.de/de/info/saisonvorschau/index.html"

Einen Überblick über die monatlich aktuellen Premieren erhält man hier:

"http://www.opernwelt.de/de/info/premieren/index.html"

Ansonsten kann ich trotz einiger Unzuverlässigkeiten sehr die Website

"www.operabase.com"

empfehlen: Hier sind alle aktuellen Aufführungen erfasst - und man kann nach den verschiedensten Kriterien suchen (Opernhäuser, Komponisten, Werke, Sänger, Regisseure, Aufführungsdaten etc.).

Viele Grüße

Bernd