Tito Gobbi - Der Scarpia schlechthin (?)

Es ist natürlich Geschmackssache, denn London, Warren und Bohnen waren auch hervorragende Interpreten der Partie; aber wenn man den Scala-Mitschnitt von 1959 hört, kommt man zu dem Schluss: Der "absolute" Scarpia.....

Heldenbariton

Tito Gobbi war auf jeden Falll der sadistischste Scarpia, weil er eben diese Brunnenvergifter-Stimme hatte und weil der Scarpia nun mal so ist, muß man Gobbi auch zu den idealen Vertretern der Rolle zählen. Warren ist stimmlich geschmeidiger. Er spielt den Jovialen mit plötzlichen cholerischen Ausbrüchen. GiuseppeTaddei, oder Nicolae Herlea gehören wohl auch in die Spitzengruppe. George London ist vornehm gefährlich, auch gut. Von einigen großen Interpreten des Scarpia existieren nur Ausschnitte.

Herbert.

Ja, es ist diese CD.
Und ausserdem meine Aufnahme für die "einsame Insel"

Heldenbariton

Sagitt meint:

Wenn ich das Sehen mit einbeziehe ,finde ich insgesamt Ruggiero Raimondi überzeugender . Von der Physionomie hatte Gobbi zwar eine gewisse Bulligkeit, die bei Scarpia schiere Brutalität sein könnte ( es gibt ja Dokumente mir ihm und der Callas), während Raimondi wie eine Inkarnation des Bösen auftritt- die Erscheinung repräsentiert es eindrucksvoller- zu sehen im Film mit Pappano als Dirigent.

Was mich schon immer bei den Berichten über Tito Gobbi stört, ist die enseitige Festlegung dieses Künstlers auf die Rolle des Baron Scarpia aus Puccinis "Tosca"! Allein an der "MET" waren von 33 Auftritten 22 mal der Scarpia!

Tito Gobbi war einer der hervorragenden Baritone seiner Zeit. Er hatte ein Repertoire von über 100 Rollen. Einige sind auf dieser Doppel-CD zu hören:

Dies ist jedoch nur ein kleiner Ausschnitt seines breitgefächerten Könnens. Neben den obligatorischen "Bösewichtern", die man als Bariton singen muß, mochte ich ihn auch als Figaro, Gianni Schicchi oder Falstaff!

In meiner Sammlung ist er ausserdem als Jochanaan, Wozzek, Wilhelm Tell, Rigoletto, Simon Boccanegra usw. vertreten.

... als Amonasro mit der Aida von Maria Callas mag ich ihn noch lieber!
(Ich bin kein so großer Anhänger dieser Oper, aber das Duett, in dem Amonasro Aida unter Druck setzt, ist unheimlich suggestiv gesungen, Gobbi konnte auch "gebrochene" Töne sehr gut vermitteln).

Petra

Zugegegeben, als Scarpia kenne ich Gobbi (noch) nicht, aber als Jago ist und bleibt er für mich unerreicht.
Auch wegen Gobbi ist diese Aufnahme unbedingt zu empfehlen:

Die Dämonie, die er den Jago angedeihen ließ, konnte ich in keiner anderen Aufnahme bisher hören.

Auch hörenswert:

Gobbi präsentiert sich hier stimmlich nicht mehr ganz in Bestform, aber er singt einen ehrerbietenden, würdevollen Nabucco.

Als Falstaff ist er, wenn man von Stabile absieht, ohne Konkurrenz.
Sein "Simon Boccanegra" gehört für mich zum Besten.

Heldenbariton

Leider ist der Boccanegra mit Gobbi, in dem u.a. auch Boris Christoff als Fiesco unbedingt hörenswert ist, meines Wissens nach aktuell nicht lieferbar.

Sascha

Antracis

Du meinst sicher die EMI-Aufnahme (1957) unter Santini, die leider z.Zt. nicht im Katalog ist.

Es gibt aber Alternativen, z.B. diese:

Aufnahme: 9.8.1961, live, Salzburg
Dirigent: Gianandrea Gavazzeni
Wiener Philharmoniker
Chor der Wiener Staatsoper
Chorleitung: Richard Rossmayer
Inszenierung: Herbert Graf
Amelia Grimaldi: Leyla Gencer
Gabriele Adorno: Giuseppe Zampieri
Jacopo Fiesco: Giorgio Tozzi
Paolo: Rolando Panerai
Pietro: Vito Susca
Simone Boccanegra: Tito Gobbi
Un capitano: Glade Petersen

Label: GALA, müsste bei einem der Werbepartner bestellbar sein (habe aber noch nicht nachgesehen)

Von 1958 gab es mal ein Video (Hardy) aus Neapel in ähnlicher Besetzung, es dirigierte Mario Rossi. (Vielleicht gibt es das inzwischen als DVD?)

LG

heldenbariton

Wir entfernen uns jetzt zwar immer mehr vom "Scarpia", aber heute morgen ist mir folgende Info über eine Neuerscheinung auf den Schreibtisch geflattert:

Gobbi, Schwarzkopf, Barbieri, Moffo, Panerai,
Philharmonia Orchestra,
Karajan
Label: Walhall ,
ADD/m, 1957

(nicht zu verwechseln mit der Legge/EMI - Aufnahme aus London in fast derselben Besetzung)

Ich denke, die Eloquenz, die Gobbi stets mitbringt, ist das Charakteristikum, das ihn von manchen anderen abhebt. Damit geht die darstellerische Wandlungsfähigkeit einher.
So gut sein Scarpia als Rollenportrait ist, stimmlich begegnen einem sicher noch eindrucksvollere (etwa Michael Bohnen, Leonard Warren, wobei dieser mir zu einförmig singt).

LG,

Christian

Bei unserem Werbepartner jpc heute als Neu/Wiederauflage im Angebot für 9,99 EURO:

Tito Gobbi singt Arien
von Mozart, Rossini, Donizetti, Verdi, Leoncavallo, Puccini, Cilea
Label: Nimbus , ADD/m, 1942-53
jpc-Bestellnummer: 8280709
CD-Erscheinungstermin: 30.1.2008

LG

Ich mag Gobbi als Scarpia sehr, finde ihn aber ein bißchen eindimensional. Der sadistische Daeurton kann mit der Zeit monoton werden. Ich habe ein bißchen das Gefühl, daß ihn die Partnerschaft mit Maria Callas in der Wahrnehmung vieler zum Scarpia schlechthin gemacht hat, ohne daß er es, jedenfalls in meinem Buch, gewesen ist.

Gobbi gefällt mir persönlich als Jack Rance oder Gianni Schicchi besser. In der Rolle des Schicchi halte ich ihn für unübertroffen. Auch als Marcello war er klasse.

In der Rolle des Scarpia habe ich einen großen Favoriten, und das ist Cornell MacNeil.

M.

Entgegen allen Einwänden ist Gobbi für mich der Lebens-Scarpia, was auch für den Jago gilt. In diesen Rollen habe ich ihn in Wien erleben dürfen.

Zu seinen Plattten-Scarpias: Obwohl die Callas-Pippo-Aufnahme in toto konkurrenzlos ist, hat Gobbi in der Callas-Bergonzi-Einspielung zu größerem Profil in der Gestaltung gefunden.

Heute nachmittag präsentiert Prof. Gottfried Cervenka wieder seine beliebte Sendung "Apropos Oper..." im Österreichischen Rundfunk, 1. Programm Ö1:

Dienstag, 10. März 2009 - 15:06 Uhr

Apropos Oper
- mit Gottfried Cervenka

Zitat

Die männliche Callas
Der Bariton Tito Gobbi
"The Acting Voice" hat der deutsche Stimmenpapst Jürgen Kesting sein Kapitel über Tito Gobbi überschrieben und damit auch schon festgemacht, wo dieser Künstler die breiteste Anerkennung gefunden hat: in den angelsächsischen Ländern, wo er stets als genialer Singschauspieler gefeiert wurde, während man in seiner Heimat doch auch die relativ rasche Abnützung seines ursprünglich reichen Stimmmaterials registriert hat.

Gobbi hat allerdings sehr klug auf die physischen Einschränkungen reagiert und sein ursprünglich sehr breites Repertoire von rund 100 Rollen auf einige typische Charakterpartien reduziert, also beispielsweise Simone und Falstaff von Verdi, Scarpia ("Tosca") und Gianni Schicchi von Puccini – Rollen, in denen er Interpretationsgeschichte geschrieben hat und die bis heute mit ihm identifiziert werden.
Jusstudent und Tennisfreak
Tito Gobbi wurde in der Nähe von Venedig geboren, in Bassano del Grappa, am 24. Oktober 1913, die Familie seiner Mutter stammte allerdings aus Innsbruck. Zuerst hat er Jus studiert, an der Universität von Padua, die Entdeckung seiner Stimme jedoch basiert eher auf einem Zufall, genauer gesagt auf einem Flirt mit einer jungen Dame, der er nach einem Tennismatch coram publico ein Liebeslied vorgeträllert hat.

Schließlich fand er sich nicht sehr viel später bei einem einst berühmten Tenor als Gesangsaspiranten wieder, bei Giulio Crimi in Rom, der für ihn zum kongenialen Lehrer wurde
Ein Tenor als Lehrer
Gobbi hat Crimi 1931 kennen gelernt und war von dessen Persönlichkeit sofort fasziniert. Bei dieser ersten Begegnung traf er auch ein junges Mädchen, das ihn am Klavier begleitet hat, eine Freundin von Crimis Tochter, und dieses Mädchen wurde später seine Frau. Während der nächsten Jahre nahm er dann täglich Gesangsstunden bei Crimi, der ihn fast in seine Familie aufgenommen hat.

Crimi hat ihn dazu gebracht, 1936 in Wien bei einem internationalen Gesangswettbewerb teilzunehmen, den er auch gewonnen hat. Er hat ebenso seinen ersten Filmvertrag ausgehandelt – als Partner von Louis Trenker - und ebenso Gobbis Debüt als Germont am Tetaro Adriano überwacht, zu dem Crimi schließlich den damaligen Chef der Römischen Oper eingeladen hat: Tullio Serafin, der Gobbi sofort unter seine Fittiche genommen hat: mit väterlicher Güte und der Strenge eines wahren Maestro.
Unter Serafins Fittichen
Serafin hat dann die Anfangsjahre des jungen Baritons begleitet, unter seiner Obhut hat er sechs Jahre lang große und kleine Partien gesungen hat, wie Gobbi in seiner Autobiographie berichtet: "Ein wirklicher maestro concertatore e direttore … ein unschätzbarer Ratgeber für junge Sänger und ein unfehlbarer Richter über Stimme und Charakter."

Unter Serafin hat Gobbi in der Folge seine wichtigsten Rollendebüts gegeben, vom Ford bis zum Falstaff, Posa, Simone, Wozzeck etc. Dabei schildert Gobbi in seinen Memoiren eine interessante Anekdote über seinen ersten Posa unter Serafin.
Eigensinniger Posa
Wie ein junger Gaul, der ausbrechen will, hatte der junge Gobbi schon damals eine sehr bestimmte Vorstellung, wie er den Tod des Posa gestalten wollte. Nämlich mit ersterbender Stimme am Schluss und einem letzten Seufzer infolge seiner tödlichen Schussverletzung, doch Serafin hat diese veristische Manier kategorisch abgelehnt.

Trotzdem wagte Gobbi vor der zweiten Vorstellung einen neuerlichen Anlauf und bat Serafin, das wenigstens einmal ausprobieren zu dürfen, was der Maestro mit ziemlichen Unwillen dann doch erlaubt hat und was vom Publikum auch heftig akklamiert wurde. Nach der Vorstellung kam Serafin schließlich in Gobbis Garderobe und meinte: "Heute Nacht habe ich gelernt, dass auch ein alter, erfahrener Mann von einem jungen etwas lernen kann."

Seltener Gast in Österreich
In Wien war Tito Gobbi leider nur in der Karajan-Ära präsent und auch da war er nur ein sehr seltener Gast: Gerade 26 Vorstelllungen nennt die Staatsopernchronik zwischen 1957 und 1964: vier Mal Amonasro, vier Mal Jago, acht Mal Falstaff und zehn Mal Scarpia.

Wären noch seine Salzburger Auftritte zu vermelden: Da war er zuletzt 1961 als Simone, 1957 als Falstaff, während sein erster Salzburger Auftritt bereits 1950 als Titelheld in Mozarts "Don Giovanni" stattgefunden hat, unter Furtwängler und inmitten eines illustren (Wiener) Ensembles mit Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Ljuba Welitsch, Anton Dermota, Erich Kunz, Alfred Poell und Josef Greindl.

Idealpartner der Callas
Gobbis Aufstieg zur Spitzenklasse ist ähnlich wie der von Maria Callas, Giuseppe di Stefano und anderen eng mit dem Siegeszug der Langspielplatte in den 1950er Jahren verbunden. In einer Reihe von Gesamtaufnahmen ist die Callas dabei seine kongeniale Partnerin. Bereits 1951 sind die beiden zum ersten Mal gemeinsam auf der Bühne gestanden, in Verdis "La Traviata" in Sao Paulo, und dabei hörte Gobbi, wie er in seinen Memoiren schreibt "Klänge, die man nur einmal im Leben zu hören bekommt."

Leider sind sie dann auf der Bühne gar nicht mehr so oft zusammen gekommen, wie man aufgrund ihrer gemeinsamen Plattenaufnahmen erwarten würde, in den meisten aufgenommenen Opern eigentlich überhaupt nicht.

Auch als Regisseur erfolgreich
Aufgrund des frühen Nachlassens seiner stimmlichen Mittel hat Tito Gobbi sich bereits ab 1965 auch der Opernregie verschrieben, hat unter anderem mehrfach in Chicago inszeniert, in London, in Paris, in Zürich und zuletzt 1982 "Gianni Schicchi" in München mit Wolfgang Sawallisch am Pult.

Sein Credo blieb dabei das gleiche wie als Sänger: "Mein modus vivendi besteht vor allen Dingen darin, mir einen Charakter physisch vor Augen zu stellen, um instinktiv zu begreifen, wie er fühlt und denkt. Ich stelle mir eine Art von physiologischem und psychologischem Dossier zusammen."

Ein Vierteljahrhundert lang tot
Vor 25 Jahren, am 5. März 1984, ist Tito Gobbi in Rom gestorben. Weniger Belcantist als überragender Singschauspieler, der übrigens auch in nicht weniger als 17 Filmen (zwischen 1937 und 1955) zu bewundern ist, darunter auch in einigen Streifen, die nicht vorwiegend mit Oper zu tun haben.
Text: Gottfried Cervenka

Alles anzeigen

Die Titelliste der heutigen Sendung gibt es hier.

LG

Lieber Milletre,

selbstvertändlich wird Tito Gobbi als der Scarpia angesehen. Genau mit den Superlativen habe ich jedoch meine Probleme, noch mehr, wenn es dann noch heißt: "Der Größte aller Zeiten". Also keinerlei Entwicklungsmöglichkeit mehr drin.
Ich weiß ein gewagter, weit hergeholter Vergleich, für den ich auch Schläge beziehen könnte. Der Scarpia, der mich als Bühnenerlebnis am meisten beendruckte war Thomas Tipton. Riesig in der Stimme, bühnenfüllend in Erscheinung und Darstellung und die Inkarnation des intriganten Bösewichts.
Herzlichst
Operus

Zitat

Original von operus
...
Genau mit den Superlativen habe ich jedoch meine Probleme, noch mehr, wenn es dann noch heißt: "Der Größte aller Zeiten". Also keinerlei Entwicklungsmöglichkeit mehr drin.
...

Ich finde, dass dies eine Fehlinterpretation deinerseits ist. Solche Aussagen betreffen doch immer die bekannte (und zumeist überprüfbare) Interpretationsgeschichte. Sie sind kein Präjudiz auf die Zukunft (selbst wenn es gelegentlich so dargestellt wird). Es kann immer etwas Besseres nachkommen.

Auch ist der Vergleich zwischen persönlichem Erleben und Konserve immer mit Vorsicht zu genießen. Ich finde es gar nicht abwegig, wenn dich ein Sänger auf der Bühne stärker beeindruckt hat, als es eine Konserve jemals schaffen kann...

Wer mehr hören will als nur den "Scarpia" - gesungen von Tito Gobbi - der ist gut bedient mit der preiswerten Box aus der "Icon"-Serie von EMI:

Heute wird er 100:

Tito Gobbi (* 24. Oktober 1913 in Bassano del Grappa; † 5. März 1984 in Rom), war ein italienischer Opernsänger mit der Stimmlage Bariton. Er galt als exzellenter Belcanto-Sänger und Talent für den Verismo.

LG

Traurig, dass dieser 100. Geburtstag eines meiner absoluten Lieblingssänger im Oktober so sang- und klanglos an den Medien vorbeigerauscht ist und ich selbst das gerade erst zufällig hier gelesen habe. Da steht in dieser "Rubrik" etwas von der "männlichen Callas", was ich durchaus gut nachvollziehen kann, und dann kommt eine Sondersendung nach der nächsten zu ihrem 90., während zu Gobbis 100. so gut wie nichts im Fernsehen kam.

Als Rigoletto, Jago, Falstaff, Scarpia und Schicchi ist er für mich der Idealinterpret, in vielen anderen Rollen (vom Giovanni über den Rossini-Figaro und Enrico bis hin zu den großen Verdi-Rollen wie Nabucco, Germont, Simone, Posa und Amonasro und den Versimo-Rollen wie Tonio und Michele) ist er mir lieb und teuer.

Gibt es aktuell eigentlich seine frühen Opernverfilmungen auf DVD zu erwerben. Der "Rigoletto"-Film zusammen mit Serafin, Pagliughi und Filippeschi sowie nicht zu vergessen Giuglio Neri als Sparafucile ist für mich die Non-plus-ultra-Verfilmung dieser Oper, "Forza" und "Barbiere" sind hingegen teilweise arg und unschön zusammengestrichen, der "Bajazzo"-Film ist insofern kurios, weil Gobbi hier Tonio UND Silvio singt und spielt, während Gina Lollobrigida die Nedda zumindest spielt...

Zitat von Stimmenliebhaber

Gibt es aktuell eigentlich seine frühen Opernverfilmungen auf DVD zu erwerben. Der "Rigoletto"-Film zusammen mit Serafin, Pagliughi und Filippeschi sowie nicht zu vergessen Giuglio Neri als Sparafucile ist für mich die Non-plus-ultra-Verfilmung dieser Oper,

Hallo, lieber SLH
Ich weiß es zwar nicht genau, glaube aber nicht, daß es den Rigoletto - Film offiziell zu erwerben gibt.
Ich selbst habe ihn und bin sehr froh darüber. Ich finde hier nicht nur Gobbi, sondern auch Mario Fillipeschi richtig gut.
Vor vielen Jahren lief der Film mal im TV. Ich habe ihn auf Video aufgenommen und ein Freund, hat ihn mir mit entsprechendem Gerät, auf DVD gebrannt. So war es auch bei der (für mich !!!) besten Traviata mit Freni /Bonisolli. Auch diese kam mal vor Jahren im TV und ich hatte sie mir auf Video aufgenommen und bin glücklich, sie nun auf bequemer DVD zu haben.
CHRISSY

Lieber Chrissy,

mir geht es mit diesem "Rigoletto"-Film ganz ähnlich: vor 20 Jahren von meinem Gesangslehrer auf VHS bekommen und vor ca. 7 Jahren von einem Bekannten auf DVD umschneiden lassen. Allerdings finde ich diese Verfilmung musikalisch und szenisch wirklich so gut, dass ich Geld dafür bezahlen würde, das Ganze in einer technisch besseren Qualität zu bekommen. Daher meine Frage, on das Ganze im Handel erhältlich ist. Bei Dussman in Berlin habe ich das noch nicht als DVD im Regal stehen sehen.

Eine Pagliacci Verfilmung mit Corelli in der Titelpartie ist bei Hardy Classic erschienen, von den anderen Verfilmungen gibt es einiges bei der Belcanto Society von Stefan Zucker. Leider ist der genannte Rigoletto nicht darunter.
Was mich sehr freuen würde, wäre auch eine gute(!) Kopie des Falstaff aus Paris, den er ja dort selber inszeniert hat und der vom Fernsehen aufgezeichnet wurde.

Tito Gobbi (* 24. Oktober 1913 in Bassano del Grappa; † 5. März 1984 in Rom), war ein italienischer Opernsänger mit der Stimmlage Bariton.
Tito Gobbi galt als congenialer Gegenspieler von Maria Callas als „Scarpia“ in Giacomo Puccinis Oper Tosca. Er galt als exzellenter Belcanto-Sänger und Spezialist für Verismo-Opern.

Heute vor 30 Jahren ist er 70jährig in Rom gestorben.

LG

31. Todestag

erinnern.

Liebe Grüße

Willi

Es gibt zwar technisch bessere Filmdokumente mit Tito Gobbi - hier dennoch ein Ausschnitt aus dem zweiten Akt der TOSCA aus London von 1964 in der berühmten Inszenierung von Franco Zeffirelli mit Maria Callas. Genau besehen, hat sich für mein Dafürhalten die Sensation von einst in manche Oberflächlichkeit verflüchtigt. Die Gesten sind übertrieben und vergleichsweise grob. Sie überzeugen mich nicht. Das kann aber auch daran liegen, dass die Distanz zwischen Bühne und Zuschauer am Fernsehschirm schrumpft. Dadurch wird vergröbert, was nur in der Ferne wunderbar wirkt. Ein altes Problem vieler abgefilmter Opern. Unter Mikroskopen sehen wir und unsere Bestandteile auch nicht so gut aus. Und schließlich sind fünfzig Jahre, die seither verstrichen, eben eine lange Zeit. Eine Oper in bewegten Bildern ist auch nicht ewig haltbar.

Weil die Zahl der TOSCA-Dokumente mit Gobbi weiter oben schon angeschnitten worden war: Es gibt nachweislich mindesten achtzehn, wozu auch dieser zweite Akt gehört. Der Rest sind Gesamtaufnahmen, meist Mitschnitte. Damit ist der Baron Scarpia die am häufigsten dokumentierte Rolle von Gobbi, gefolgt von Iago und Falstaff (meine liebste Rolle mit ihm). Seine erste Gesamteinspielung - hier bereits genannt - entstand 1953 bei der EMI in Mailand unter Victor de Sabata. Produzent war Walter Legge. Für mich die bis heute unübertroffene Aufnahme dieser Oper. Sie glüht vor Leidenschaft. Das Studio wird zur Breitwandbühne. Daran hat Gobbi genau so großen Anteil wie di Stefano und natürlich die Callas. Gobbi war nie besser. Insgesamt gibt es neun TOSCA's mit Gobbi und der Callas. Das letzte Dokument Gobbis als Scarpia stammt von 1971 aus der Met mit der Bumbry als Tosca und Domingo als Cavaradossi. Am Pult stand James Levine. Gobbi ist müde und matt geworden und nicht mehr der Löwe von einst. Er zieht nur noch die bewährten Register, kann der Rolle nichts mehr hinzufügen an gestalterischen Elementen. Er dreht sich wie im Kreis, wird sein eigenes Klischee. Der Eindruck entsteht daraus, dass er die Rolle immer noch respektabel hinbekommt. Es ist eines jener Met-Dokumente, wo nur noch die Namen zu zählen scheinen, sonst nichts.

Willi hat heute bei seinem Gedenken an den Sänger offenbar in der Eile des Geschehens eine der schlichtesten Tosca-Ausgaben gegriffen, die schon an Verramschung grenzt, wofür natürlich Freud Willi nichts kann. Diese Aufnahme, die zu Recht legendären Status besitzt, hat das nicht verdient. Das fängt schon damit an, dass auf dem Cover Maria Callas als Traviata abgebildet ist - und zwar aus einer sehr berühmten Serie des Fotografen Houston Rogers, 1958 in London entstanden. Rogers lebte von 1902 bis 1970 und war einer der begnadetsten Porträtfotografen. Wie wäre es mit der Ausgabe von Warner (was auch nicht so gut runter geht!) in der Originalausstattung?

Auch diese ist noch zu haben:

Zwischenzeitlich - da stand, wie es sich gehört, noch EMI auf der Box - gab es mal diese Ausstattung:

Daran ist allerdings zu bemängeln, dass auf dem Titel Maria Callas in ihrem berühmten Tosca-Kostüm aus ihrer letzten Aufführungsserie gut zehn Jahre später erscheint. Sie trägt es auch im Youtube-Clip. Wenigstens aber ist es Tosca und nicht Violetta.