Annelies Burmeister, 1928 geboren und 1988 gestorben, war eine deutsche Altistin, die ihre wichtigste Wirkungsstätte an der Staatsoper Unter den Linden in Berlin hatte. Dort trat sie in zahlreichen Rollen ihres Fachs auf, darunter Orpheus, Cornelia, Dorabella, Ulrica, Brangäne, Fricka, Waltraute, Erda, Adelaide. Allzu dramatische Partien mied sie. Dem Vernehmen nach sagte sie die ihr angetragene Amme in der "Frau ohne Schatten" von Richard Strauss ab. Ihre samtig timbrierte Stimme war nicht sehr belastbar, dafür ausgewogen und stilistisch ungemein sicher geführt. Das prädestinierte sie für die großen Oratorien von Johann Sebastian Bach und den Liedgesang. Sie war auch zeitgenössischer Musik gegenüber aufgeschlossen. In der Uraufführung der Oper "Einstein" von Paul Dessau gab sie das Krokodil. In der skandalumwitterten Inszenierung der "Fledermaus" durch Ruth Berghaus , die bei der Premiere 1974 an der Berliner Staatsoper unter tumultartigen Buhstürmen unterbrochen werden musste, hielt sie tapfer professionell als Orlofsky durch. Ich habe sie noch sehr oft auf der Bühne und im Konzert erlebt. Sie hat nie enttäuscht, war immer eine sichere Bank und ein ausgesprochener Liebling des Publikums. Sie konnte auch sehr komisch sein. Im privaten Leben war sie sehr zurückhaltend, fast unauffällig. Sie rauchte Zigaretten. Ging sie auf die Opernbühne, dann wurde sie eine Königin.
Die Burmeister gastierte in vielen Ländern. In Bayreuth wirkte sie 1966 und 1967 als Fricka im "Ring des Nibelungen" unter Karl Böhm, der bei Philips auf Schallplatten und später auf CD gelangte, sowie in mehreren kleineren Rollen mit. Die Fricka verkörperte sie auch an der Wiener Staatsoper. Otto Klemperer holte sie als Mary für seine "Holländer"-Produktion nach London. Die Liste ihrer weiteren Plattenaufnahmen ist lang - hier eine Auswahl verfügbarer Titel:
LT
) vereinfacht, zumindest, was die Mitwirkung von Sängern aus dem Osten bei dem Festspielen der Jahre 1966/1967 anbetrifft - auf die Don Gaiferos konkret abhebt. Danke, für diesen Hinweis! 
Suitner war übrigens Österreicher. Der hätte sich von niemandem vorschreiben lassen, wo er aufzutreten hat und wo nicht. Der fühlte sich frei und war frei in seinen Entscheidungen. In den genannten Jahren hat in der Tat auch Ludmila Dvorakova, auf die Liebestraum verweist, in Bayreuth alternierend die Brünnhilde gesungen. Sie war zwar Tschechin, an der Ostberliner Staatsoper aber so etwas wie die Primadonna. In den in Frage kommenden Spielzeiten wären übrigens nach meiner Beobachtung für andere DDR-Künstler gar keine Rollen zur Verfügung gewesen. Da war alles festgezurrt. Mehr ging gar nicht. Nicht zu vergessen, das Festspielorchester bestand zu erheblichen Teilen aus DDR-Musikern. Mitte der 1960er Jahre war eine komplizierte Zeit in Europa. In Prag kündigten sich kühne Umwälzungen an, die Moskau und seine Satelitten in helle Aufregung versetzen. Auch vor diesem Hintergrund wurden die Nazivorwürfe Richtung Bayreuth, deren Hintergründe ja überhaupt nicht neu waren, strapaziert. Sie mussten immer dann herhalten, und das nicht nur in Bezug auf Bayreuth, wenn sich die DDR unter Druck gesetzt fühlte. Lief alles gut, scherte sich die DDR nicht darum.
