Der Stoff aus dem die Opern sind (12) – Komische, leichte, und unterhaltsame Opern

Na, dann schlage ich doch mal vor, dass wir uns auch einmal ein bisschen mit "Schwanda, der Dudelsackpfeifer" beschäftigen, die ihr Komponist Jaromir Weinberger eine Volksoper genannt hat. Sie ist eigentümliche Mischform, unterhaltsam und teilweise mit populärer Melodik, aber dann auch wieder musikalisch recht anspruchsvoll. Mittendrin ist eine kunstvolle Orchesterfuge (die wird auch öfter mal einzeln gespielt) und die Instrumentierung ist recht aufwendig. Das große Orchester und die üppige Bläserbesetzung, die keineswegs nur aus dem Dudelsack besteht, hat dann auch zur Folge, dass man ziemlich große Stimmen braucht. Somit tendiert das Stück trotz einer Märchenhandlung und eines insgesamt eher naiven Librettos mit burlesken Elementen - beispielsweise wenn der Teufel beim Kartenspielen immer betrügt, aber der edle Räuber Babinsky es noch besser kann oder wenn das Schwert des Henkers im letzten Augenblick zur allgemeinen Überraschung durch einen Besen ersetzt wird, mit dem man nun wirklich niemanden köpfen kann - zur großen Oper.

Ich habe das Stück kürzlich in Dresden gesehen, vorher kannte ich nur Polka und Fuge, die Orchesterstücke, die immer einzeln gespielt werden, und es hatte mir ausnehmend gut gefallen, was auch der Inszenierung des Hallenser Operndirektors und Händel-Spezialisten Axel Köhler liegt und an dem sehr spielfreudigen Ensemble. Die Oper wäre es wirklich wert, mal öfter ausgegraben zu werden. Den Dresdenern ist es gelungen, sie nach Palermo exportieren, dort wird sie nämlich im Oktober aufgeführt, wobei auch Dresdener Sänger beteiligt sind.

Vielleicht haben andere hier auch Erfahrungen mit dieser Oper oder eine persönliche Einschätzung. Ich denke, dass sie als Volksoper mit einer Märchenhandlung in diesen Thread schon passt. Weinberger hatte ein trauriges Schicksal. In den zwanziger Jahren ein populärer Komponist, musste er als Jude in der Nazizeit emigrieren und hat dann in den USA nicht recht Fuß fassen können. Er hat dann immer weniger geschrieben und 1967 seinem Leben selbst ein Ende gesetzt.

Grüße aus Berlin
Vigo

Das dürfte die Referenzaufnahme in deutscher Sprache sein - nicht nur wegen Lucia Popp, Siegfried Jerusalem, Hermann Prey unter H. Wallberg....

Wenn man vor dem Entstehungsjahr nicht zurückschreckt, dann ist die so schlecht nicht. Schon wegen Christa Ludwig, die hier mit gerade mal 20 in einer ihrer ersten Aufnahmen zu hören ist.

Zitat von Alfred_Schmidt

"Spielopern" (welch schrecklicher Ausdruck) bezeichnet

Zugegeben. Es wäre eine bessere Definition dringend erforderlich: Opern, in denen neben Musiknummern gesprochene Dialoge vorkommen. Aus. Eine (Wieder)verwendung des Begriffs Singspiel würde dem Freischütz nicht gut tun. Und "Lustoper" für den "Rest" klingt schon selbst wie ein Witz. Also bleibt wohl keine andere Möglichkeit als den "schrecklichen" Begriff "Spieloper" für Freischütz und Opern, in denen es darum geht, sich vor Lachen zu kugeln, weiterhin in der gewohnten Weise zu verwenden.

Gruß Heiko

Mozarts "Figaro" ist letztlich auch eine "Spieloper", obgleich keine gesprochenen Dialoge vorkommen, sondern Rezitative. Dies gilt ebenso für durchkomponierte Werke wie "Hänsel und Gretel" und "Der Rosenkavalier", ja selbst "La Bohème" hat in den Akten 1, 2 und 4 sehr viel von einer "Spieloper", so wie ich sie definiere: eine Oper, in der es nicht nur ernst zugeht und wo es bei weitem nicht ausreicht, sich auf die Bühne zu stellen und seine Partie zu singen, sondern wo die lebendige Darstellung, das SPIEL, zwingend dazugehört, und in der Wichtigkeit nicht wirklich hinter dem Gesangs zurücksteht, sondern eine untrennbare Einheit bildet.

Beethovens "Fidelio" ist - meiner Ansicht nach - trotz des singspielartigen Beginns und den gesprochenen Dialogen weit von einer Spieloper entfernt, weil sie ab dem Pizarro-Auftritt allerspätestens jedoch im 2. Akt vom Anspruch und von der Gestaltung her nicht mehr mit meiner Definition einer Spieloper vereinbar ist.

Zitat von Harald Kral

Das dürfte die Referenzaufnahme in deutscher Sprache sein - nicht nur wegen Lucia Popp, Siegfried Jerusalem, Hermann Prey unter H. Wallberg....

Diese Aufnahme habe ich damals aus dem Rundfunk aufgenommen. Ich kann sie nur empfehlen, sowohl von der Komposition wie hier von der Ausführung.

Zitat von Alfred_Schmidt

Die Grenzen sind also fliessend. Hingegen ist Donizettis Liebestrank Spaß pur - fast ohne doppelten Boden....

Dann wäre es keine reine buffa, keine semiseria! Ich mag am "Liebestrank" gerade besonders, wenn die Heiterkeit in Ernst und sogar partielle Tragik umschlägt.