Leo Fall – ein Rebell der Operette?

Ich möchte heute einmal das Buch „Leo Fall – Spöttischer Rebell der Operette“ von Stefan Frey vorstellen. Der Untertitel ist dabei eher als Wortspiel zu betrachten als dass er dem tatsächlich beschriebenen Charakter des Komponisten entspricht. Spöttisch, ja, das war er wohl, der Leo Fall. Schon seit den Kindertagen galt er als Ulknudel und bezeichnenderweise fand er seinen Weg zur Operette als Angehöriger eines Berliner Kabarettensembles namens „Böse Buben“. Aber ein „Rebell“ lässt sich daraus noch nicht herleiten; dieser Begriff geht ganz einfach auf Falls erste Operette „Der Rebell“, uraufgeführt 1905, zurück, die sieben Jahre später in „Der liebe Augustin“ völlig umgearbeitet wurde. Und gerade in dieser Neubearbeitung findet sich eine Parallele zu einem wesentlich ausgeprägteren Charakterzug des Leo Fall, nämlich seine Verschwendungssucht.

„Wer will von uns bezahlet sein,
so muss er sich gedulden,
wir leben in den Tag hinein...
und pfeifen auf die Schulden.“

Der Librettist Rudolf Bernauer hat, als er obige Zeilen dem Regenten Bogumil in den Mund legte, sicherlich auch an den Komponisten Leo Fall gedacht, den er schon seit seiner „Bösen Buben“-Zeit in Berlin kannte und der, durch den Erfolg des „Fidelen Bauern“ zu plötzlichem Reichtum gekommen, das Geld schneller ausgab als es einging. Diese „Methode“ führte u. a. dazu, dass Fall ständig genötigt war, neue Auftragsarbeiten anzunehmen, so dass er zeitweilig an drei bis vier Operetten gleichzeitig arbeitete oder zu arbeiten vorgab. Einerseits konnte er dadurch oft seine Termine nicht einhalten und galt als extrem unzuverlässig, andererseits war diese Arbeitsweise der Qualität der so entstandenen Werke häufig auch abträglich. Wesentlich unangenehmer an dieser Charakterschwäche des Komponisten war aber Tatsache, dass sich seine Gläubiger nicht nur „gedulden“ mussten, sonder er sie auch durch Prozesse und Vergleiche um ihr verdientes Geld brachte. Dennoch muss er auch einige sehr liebenswürdige Charakterzüge gehabt haben, denn trotz all dieser Unmöglichkeiten seines Wesens arbeiteten seine ständig unter ihm leidenden Partner immer wieder gern mit ihm zusammen.

Interessant und spannend zugleich ist der Einblick in das Leben und Wirken eines Operettenkomponisten und in die Art und Weise, wie Operetten entstanden sind allemal. Leider lässt das Buch für mich doch auch noch einige Wünsche offen. So ist eine Rezension der Werke durch den Autor zwar vorhanden, könnte aber nach meinem Geschmack bei der einen oder anderen Operette noch ausführlicher ausfallen. Und dann gibt es beispielsweise kaum einen Bezug zu den anderen Operettenkomponisten jener Zeit. Ein Foto zeigt zwar Fall zusammen mit Franz Léhár und Oscar Straus, ob aber und wie diese untereinander verkehrten, darüber wird so gut wie nichts berichtet – ein Umstand, den ich auch in anderen Biographien schon vermisst habe.

Stefan Frey hat dagegen viel mehr Wert auf eine Fleißarbeit gelegt, bei der er auch noch von zwei Co-Autoren unterstützt wurde, nämlich dem Aufspüren von persönlichen Korrespondenzen, Aufführungsberichten, Theaterzetteln usw. Das Buch strotzt geradezu von Originalzitaten. Der Autor hält sich dabei auffällig mit eigenen Einschätzungen zurück und verbindet lediglich ein Zitat durch kurze eigene Textpassagen mit dem nächsten, was das Buch insgesamt nur mühevoll lesbar macht. Dazu noch eine Nebenbemerkung: Hätte unser Baron zu Gutenberg seine Anführungszeichen so oft und so exakt gesetzt wie Stefan Frey, wäre er mit seiner Doktorarbeit wohl durchgekommen.

Uwe

Zitat

Orignal von musikwanderer
Ob Leo Fall aber für die Bühnen interessant ist? Ich las mal, ich weiß nicht mehr wo und wer sich so geäußert hat, daß es schwieriger ist, Operetten gerecht zu inszenieren, als Opern.

In einem Interview, das Buchautor Stefan Frey vor ca. 4 Wochen im Operettenboulevard des BR 1 (jedem Samstag ab 22 Uhr) gegeben hat, äußerte er sich erstaunt darüber, dass beispielsweise „Die Rose von Stambul“ heutzutage in den Operettentheatern nicht mehr gegeben wird. Diese Operette behandelt ja die vorgeblich überlegene westliche Lebensart gegenüber traditionellen orientalischen und vor allem muslimischen Sitten und Gebräuchen; und dieses Thema ist ja heute aktueller denn je. Ich glaube allerdings nicht, dass es den Regisseur gibt, der es schafft, den Operettenstoff auf die heutige Zeit zu projezieren oder zumindest Bezüge zu heute herzustellen, ohne zu glauben, das Stück bis zu Unkenntlichkeit verändern zu müssen

Uwe

Hallo musikwanderer,

wenn du Wert auf viel Originalzitate legst, dann kann ich dir das Buch unbedingt empfehlen. Es sind nur so viele, dass ich manchmal nicht genau wusste, ob jetzt der Autor oder einer der zitierten Zeitgenossen berichtete.

Die Kontakte der Komponisten gab es auf jeden Fall, es wird sogar, wiederum per Zitat, von einem Kartenspiel zwischen Oscar Straus und Leo Fall berichtet, nach welchem Letzterer seine Spielschulden nicht zurückzahlte.

Ich jedenfalls bin trotz der offenen Wünsche froh, das Buch zu besitzen. Immer wenn ich bei Fall wieder etwas Neues entdecke, kann ich das Buch auch zum Nachschlagen benutzen.

Uwe

Zitat

Original von musikwanderer
Es ist zu konstatieren, dass dieser Meister der sogenannten Silbernen Operette nicht mehr so präsent ist, wie er es eigentlich unter Berücksichtigung seiner tollen Musik verdient hätte

In den einzigen (mir bekannten) Operettensendungen im deutschen Rundfunk „Operette nach Wunch“ (WDR 4) und „Operettenbouldevard“ (BR 1) wird Leo Fall gar nicht mal so selten gespielt . Ich habe da schon den einen oder anderen schönen Mitschnitt machen können. Dass Fall möglicherweise (gezählt habe ich es nicht) nicht ganz so präsent ist wie andere Kollegen seiner Zeit, hat einerseits auch sein Gutes. So sind seine Melodien noch nicht so „verbraucht“ und man kann immer noch überraschende Entdeckungen bei ihm machen.

Fall galt ja schon zu Lebzeiten als der nicht so glanzvolle Melodiker wie beispielsweise Lehár oder Kálmán. Dieser Vorwurf wurde ihm auch und vor allem für sein Meisterwerk „Madame Pompadour“ gemacht. Ich selbst habe früher, in jungen Jahren, dieses Werk aufgrund seiner oft eigenwilligen Harmonik für ein weniger inspiriertes „Alterswerk“ gehalten und den künstlerischen Wert dieser Eigenwilligkeit erst später entdeckt. Früher galt Fall bei mir, aufgrund entsprechender Rundfunkeinspielungen, vor allem als volkstümlicher Komponist (was ja auch stimmt). Seine hintergründig-humoristische oder auch die frivole Seite sowie seine außerordentlich originelle Instrumentation habe ich so richtig erst in jüngster Zeit entdeckt und ich bin noch auf Entdeckungsreise. Hier eine kleine Auswahl meiner „Neuentdeckungen“:

„Oh Schlafcoupé“ aus „Die geschiedene Frau“
„Ich bin im Land der Herr Regent“ aus „Der liebe Augustin“
“Es war einmal ein Musikus“ aus „Der liebe Augustein“
„Mir hat heut Nacht von einem Tanzerl geträumt“ aus „Die Kaiserin“
„Ein intimes Souper“ aus „Madame Pompadour“
„Wir sind Ritter ohne Furcht und Tadel“ aus „Der süße Kavalier“.

Aktuell habe ich mir gerade die CD von der „Kaiserin“ zugelegt, es stehen aber noch einige weitere Werke auf meinen Wunschzettel, davon mehr aber zu einem späteren Zeitpunkt.

Uwe

Da ich "Die Kaiserin" als MP3 heruntergeladen habe, habe ich bisher noch keine Inhaltsangabe dazu gefunden. Wer kann weiterhelfen.

Zitat

Original von 9079wolfgang
Der Operetten-Thread war doch arg verweist nach dem Ausscheiden von wichtigen Schreiberlingen. Ich vermisse hier MUSICA sehr! Vielleicht gelingt es wieder, hier etwas Leben hineinzubringen.

Wo sind die anderen Schreiberlinge, wo ist musica abgeblieben?

Uwe

Kann man mal abzählen, wieviel wir noch sind? Lohnt es sich noch, zu schreiben???!!!

Uwe

Hier wie angekündigt, mein Wunschzettel für Gesamtaufnahmen von Fall-Operetten.

Den ersten Wunsch habe ich mir schon erfüllt, bei jpc ist brandneu „Der fidele Bauer“ als Produktion des Ischeler Lehár Festivals herausgekommen, die ich mir gleich bestellt habe - Auslieferung aber erst 22.06.2011. Wie der dumme Zufall es so will, hat der WDR in seiner Sendung „Operette auf Wunsch“ gerade am Freitag, den 3.6. damit angefangen, diese Operette in 4 Fortsetzungen als sog. „Erzähloperette“ zu senden. Da es sich dabei aber um die Marszalek Produktion aus dem Jahre 1954 handelt, ich jedoch lieber eine modernere Tontechnik bevorzuge, hält sich mein Bedauern um die Ausgabe von 24,00 € in Grenzen. Ich habe ja dann die Möglichkeit, beide Einspielungen zu vergleichen.

Der nächste Wunsch wäre „Die geschiedene Frau“. Davon gibt es aber zwar ebenfalls eine Marszalek Produktion, aber weder bei Amazon noch bei jpc ist eine CD davon erhältlich. Die HAG hatte zwar einen Querschnitt im Angebot, deren Internetseite ist aber nicht mehr im Netz. Ebenso kann ich von der „Madame Pompadour“ leider keine CD finden. Und von anderen Titeln wie beispielsweise „Die schöne Risette“ oder „Der süße Kavallier“ kann ich wohl leider nur träumen oder auf einen der seltenen Glücksfälle eines Rundfunkmitschnitts hoffen. Aber auf letztere Art bekommt man wohl nie eine Gesamtaufnahme zusammen, zumal die Sender längere Passagen, wie z. B. große Finali nur ganz selten in voller Länge ausspielen.

Uwe

Wie ich in meinem letzten Beitrag in diesem Thread berichtet hatte, habe ich ja diese CD vom "Fidelen Bauern" erworben.

Es handelt sich hierbei um eine Produktion des Lehár Festivals Bad Ischl aus dem vergangenen Jahr. Gleichzeitig hatte ich ja die Gelegenheit, die Marszalek Produktion aus dem Jahre 1954, die der WDR im vergangenen Monat in vier Fortsetzungen sendete, mitzuschneiden. Und nun konnte ich beide Produktionen miteinander vergleichen.

Um es vorweg zu sagen, die Marszalek-Produktion ist der Ischler Version in fast allen Berichen überlegen. Das einzige, was mir an letztgenannter besser gefällt, ist der (technische bedingte) bessere Orchesterklang. Aber die alte Version ist bereits in der Aufnahmetechnik des Gesangs technisch professioneller, was zu einer besseren Textverständlichkeit führt. Und natürlich haben die Gesangsstars der Marszalek Produktion ein ganz anderes Ausdrucksvermögen als die teilweise debutierenden Sängerinnen und Sänger aus Bad Ischl, die manchmal ihren Text einfach nur so runterspulen.

Allerdings hat auch die ältere Aufnahme ihre kleinen Schwächen. So erscheint mir die Stimme von Herbert Ernst Groh für die Rolle des Stefan als zu alt (er war ja damals schon fast 50), Benno Kusche singt den Zipfelhuberbauern zu salonmäßig und zu selbstbewußt und auch Willy Hofmann mit seiner übertriebenen Heiterkeit passt nicht mehr so recht in unsere Zeit. Sehr gut gefällt mit dagegen das Heinerle Duett, ausgerechnet dieser Höhepunkt der Operette wird in der Ischler Version äußert schwach interpretiert. Merkwürdig noch, dass das Duett Anamirl-Vincenz (lt. Booklet der neuen CD die Nr. 12 in der Partitur) in der Rundfunkfassung von 1954 fehlt.

Uwe

Enttäuscht hat mich diesmal Leo Fall mit seiner Operette „Die schöne Risette“, die in der Biographie Stephan Freys gar nicht so schlecht wegkam. Ich berichtete schon mal kurz hier darüber. Als Gesamtaufnahme gibt es dieses Werk nur als MP3 Download bei amazon (Preis 9,98 €) oder als CD beim HAfG (Preis 20,00 €). In beiden Fällen handelt es sich um die gleiche Aufnahme mit dem Großen Wiener Rundfunkorchester unter Max Schönherr und den Interpreten Rudolf Christ, Ilonka Dostal, Magda Steiner, Erika Forsell-Feichtinger, Eddy Urban, Erich Dörner.

Wie in Freys Biographie beschrieben, wechselt das Werk stilistisch zwischen Märchenoper (im Vorspiel) und parodistischer Operette (1. und 2. Akt), wobei der Opernteil nicht gerade "große" Oper ist. Der parodistische Teil bringt dann zwar einige lustige Nummern, wie z. B.

• So ein süßes, ein kleines Risettchen am Arm
• Der Hirtenknabe Hypolite
• Haberkuk, Haberkuk! I trau' mi net i geh zuruck
• Sag du’s

Aber der große Wurf ist das alles nicht.

Die beiden großen Finali sind dann wieder vorwiegend romantisch, bestehen aber hauptsächlich aus Wiederholungen, wie das leider oft bei Fall der Fall ist, diesmal aber auf zuvor schon wenig inspirierte Nummern.

Die dritte Akt – auch dies erlebt man bei Fall leider öfters – ist dann mal wieder besonders dürftig ausgestattet: eine neue, nicht besonders originelle Nummer, ein Melodram und zwei Wiederholungen.

In einem Interview, das Leo Fall kurz vor der Premiere zu diesem Stück einem Journalisten gab, äußerte er u. a.

Zitat

Mein Ideal ist das musikalische Lustspiel, eine leichtere, beschwingtere Art der komischen Oper. Ich glaube wir werden, vielleicht über anfängliche Misserfolge, dahin gelangen.

Mir scheint, es hat sich bei der "Schönen Risette" um einen solchen anfänglichen Misserfolg gehandelt.

Uwe