Voi che sapete - Eine Arie und ihre Interpreten

Agnes Baltsa

Alleine das erste „Voi che sapete“ gleich zu Beginn klingt GRAUENHAFT, und würde ich hier keine Arie bewerten, hätte ich spätestens da abgedreht!! Wortunverständlich, ärgstes Waschmaschinenvibrato, tiefes Timbre, das bei tieferen Tönen knödelig klingt, und noch über die leiseste Musik wird ordentlich drübergebrüllt. Brrr ....

LG,
Hosenrolle1

Zitat von Fiesco

Aber das hier finden ich köstlich ....

Hier Maria Ewing!

und sie ist sooooo schüchtern! Auch sieht man schön wie sie ihn für ihre Zwecke einspannen!

Die Version kenne ich auch, ich fand Ewing teilweise eher gruselig, wie sie immer die Augen aufreißt. Stimmlich für mich nur unspektakulär, jugendlich ist das nicht.

LG,
Hosenrolle1

In Beitrag 18 habe ich Joachim Kaiser zitiert, der folgendes schrieb:

Zitat

Auch in der Ariette "Euch, holde Frauen", die Cherubino zu Beginn des zweiten Aktes der Gräfin vorträgt, während Susanna die Gitarre zupft, geht, trotz aller Versstrenge, die beziehungsvolle Affektausdeutung und -steigerung so weit, daß Übersetzungen meist verschleiern, wie nuanciert unauffällige Tonmalerei hier eine Seele darstellt. Was auf deutsch heißt: "Ich find´ nicht Frieden, Tag oder Nacht, und doch, wie selig, solche Leiden macht" ("Ma pur mi piace languir così", wörtlich übersetzt: "Aber mir gefällt´s, zu schmachten so"), das wird bei Mozart lebendig. Die einander unmittelbar folgenden Verben "piacere" und "languire" erscheinen in ihrem Affektunterschied auskomponiert: "gefallen" als Septakkord, "schmachten" als verminderter Septakkord!

Beim Septakkord gebe ich ihm Recht, beim verminderten Septakkord auf "languir" allerdings stimme ich nicht mehr zu. Ich habe die Noten einmal markiert.

Im vorletzten Takt auf der ersten Takthälfte (ROT) haben wir einen normalen Dominantseptakkord auf F, der sich in der zweiten Takthälfte (BLAU) "ordnungsgemäß" nach B-Dur auflöst.

Im letzten Takt in der ersten Takthälfte (GRÜN) könnte man den Akkord tatsächlich als verminderten E7 deuten (E-G-B-Des), aber das macht hier wenig Sinn, wenn man sich den Rest anschaut: auf der zweiten Takthälfte (PINK) kommt noch ein C dazu.
Wir sind in diesem Takt in der Doppeldominante, die sich im nächsten (nicht abgebildeten Takt) auch nach F-Dur auflöst. Auf der ersten Takhälfte spielt ein verkürzter Sept-Nonen-Akkord (also E-G-B-Des, ohne Grundton C), auf der zweiten ein Sept-Nonen-Akkord (C-E-G-B-Des).
Ich würde, wegen dem Kontext, in dem das steht, eher sagen, dass Mozart zuerst einen normalen Septakkord spielen lässt, der sich auflöst, und dann einen "unvollständigen" Septnonenakkord, der in der zweiten Takthälfte seinen Grundton bekommt.

Der Verlauf zeigt das ja auch ganz deutlich: Doppeldominante, die in die Dominante führt, die wiederum in die Tonika B-Dur hineingleitet, wo Cherubino erneut "Voi che sapete" singt.
Wollte da nur noch was dazu sagen, vielleicht weiß ja einer mehr dazu.
Aber ansonsten stimme ich Kaiser zu wenn er sagt, dass Mozart den Text sehr genau vertont hat.

LG,
Hosenrolle1

Susan Graham

Wiederum eine Version, mit der ich nichts anfangen kann.
Zu viel Vibrato, zu verschluderte Koloraturen, aber was mich am meisten gestört hat war das häufige Forcieren und wie unschön die Stimme manchmal klang. Die Stelle "donne vedete", die so schön klingen könnte, wird hier brutal und fett rausgepresst. "Welch schöne Stimme" sagt die Gräfin nach seiner Arie immer, aber manchmal kommt mir dieser Satz so vor, als sei er sarkastisch gemeint, angesichts mancher Gesangsleistungen.
Am seltsamsten dann die Stelle bei "ricerco un bene, fuori di me": das "ricer" klingt noch heller, dann plötzlich klingt die Stimme dick und unschön und zu laut.

LG,
Hosenrolle1

Zitat von Alfred_Schmidt

Nach jeder vernichtenden Vorstellung von "Hosenrolle1" denke ich mir: "Wann stellt er/sie endlich die seinem Ermessen nach ideale Interpretin vor ?"
Aber das wäre dann vermutlich das Endes diese Threads, also mag man sich damit besser doch noch ein wenig Zeit lassen.

Ich bin immer auf der Suche danach, und wie gesagt, für mich gibt es nicht DIE ideale Interpretation; auch wenn ich eine finde, mit der ich restlos begeistert bin, bin ich offen für andere Versionen.

Zitat von Alfred_Schmidt

Vermutlich gibt es eine ideale Interpretin überhaupt nicht.

Zumindest in meinem Fall ist das, zugegeben, recht schwierig, weil ich wahrscheinlich zu hohe Ansprüche habe, was das angeht. Das führt natürlich auch schneller zur Unzufriedenheit mit einer bestimmten Version, aber das ist sowieso immer nur meine subjektive Meinung ohne Anspruch auf Allgemeingültigkeit, und wenn ich etwas gut fand, dann erwähne ich das auch, selbst wenn ich mit dem Rest unzufrieden war.

Cherubino ist einfach eine schwierige Figur, er ist ein Junge im Pubertätsfieber, und das stellt an eine Sängerin gleich zwei Anforderungen: jung klingen UND dieses Gefühl irgendwie rüberbringen, es dabei aber auch nicht übertreiben.

Wenn das Gefühl da ist, die Stimme aber zu "alt" klingt, dann klingt es für mich einfach nur wie eine Primadonnen-Arie.

Rheingold1876 hat dazu etwas passendes geschrieben, als es um E. Schwarzkopfs Interpretation ging:

"Sie trägt "Voi che sapete" wie ein Konzertstück vor, ohne Bezug zur Oper den ganz konkreten Handlungumständen."

Viele Zuhörer wird das nicht besonders stören, weil sie in erster Linie an der Sängerin, ihrer Stimme interessiert sind, nicht so sehr an den Figuren oder das Drumherum. Das ist ja auch in Ordnung, nur mein Anspruch ist halt der, dass ich mehr an der Figur interessiert bin, nicht daran, dass irgendeine Sängerin irgendeine Arie irgendeiner Figur quasi als "Material" verwendet, um zu zeigen, was sie drauf hat. Ich meine das jetzt generell, nicht auf die Schwarzkopf bezogen.

Meinen idealen Hänsel habe ich schon gefunden (und bin offen für alle mir noch unbekannten Versionen) - den für mich idealen Cherubino suche ich noch, aber es gibt ihn ganz sicher. Vermutlich nicht bei den großen Berühmtheiten, eher im kleinen Rahmen, irgendein junges Talent bei irgendeinem Auftritt, nichts Großes. So habe ich auch den Hänsel gefunden. Ich habe zig Aufnahmen von HuG, aber die Fassbaenders, Larmores, von Stades, von Otters und Moffos sind meilenweit entfernt von dem unbekannten Hänsel, der in irgendeinem YouTube-Video einer Opernschule zu sehen war, und bei dessen "Abendsegen" mir der Mund offen stehen blieb, weil ich nicht gedacht hätte, dass meine Vorstellung von dieser Partie, von der ich dachte, dass sie unrealistisch ist, auf einmal Wirklichkeit war.
In keiner Aufnahme hat mich der Abendsegen "berührt", weil ich mich immer geärgert habe über zu viel Vibrato, zu starkes forcieren, zu fette, unpassende oder einfach unschöne Stimmen - und dann höre ich DAS und bin hin und weg!
Ich bin zuversichtlich, dass ich irgendwann auch mal auf so einen Cherubino bzw. eine solche Version dieser Arie stoßen werde, wo Stimme, Timbre, Ausdruck, einfach alles passt

LG,
Hosenrolle1

Danke, Caruso41, für deine Erklärung! Mich stören längere Beiträge überhaupt nicht, im Gegenteil, im 140-Zeichen-Zeitalter wird sowas immer seltener.

Zitat von Caruso41

Lieber Hosenrolle

Eine kleine Bitte, generell an alle, bitte immer Hosenrolle1 statt Hosenrolle schreiben, damit es keine Verwirrungen gibt Danke!

Zitat von Caruso41

Du bist kein Spezialist für Gesang, kritisierst aber die Ausführung des Notentextes durch die Sängerinnen.

Natürlich nur auf laienhaften Niveau. Ich bin kein Gesangsspezialist der auf technische Dinge schaut, sondern beurteile nur ob mir eine Stimme gefällt, und mir der Ausdruck gefällt, also ob es schüchtern, kräftig und selbstbewusst, usw. klingt.

Zitat von Caruso41

Letztlich würde mich eigentlich vor allem interessieren, ob Du Oper live hörst oder nur Konserven konsumierst.

Weder noch, aber das hat andere Gründe und nichts mit Gesang zu tun!

Zitat von Alfred_Schmidt

Es geht ja eindeutig aus dem Verhalten der beiden anderen Männer hervor, daß sie eifersüchtig auf den Jüngling (ein heute kaum mehr übliches Wirt, aber durch kein anderes ersetzbar, wenn man die Feinheiten der deutschen Sprache auskosten will) sind. Figaro macht sich auf geradezu grausame Weise über den Pagen lustig, der Graf will ihn gar bestrafen.

Vielelicht ist "eifersüchtig" das falsche Wort; der Graf nutzt ja seine Macht aus um alle möglichen Frauen und Mädchen(!) ins Bett zu bekommen, im Schloss und außerhalb des Schlosses, und hat da auch Erfolg damit.
Eifersucht würde m.E. voraussetzen, dass Cherubino etwas hat oder erreicht, was er selbst nicht hat.
Ich glaube, dass er in dem Pagen eher einen Konkurrenten sieht, denn obwohl er selbst untreu ist und kein Interesse mehr an seiner Frau hat, duldet er nicht, dass andere sie anschauen oder gar etwas mit ihr anfangen.
Konkret ist Cherubino für den Grafen eigentlich nur ein direkter Konkurrent bei Barbarina.

Bei Figaro sehe ich momentan auch keinen wirklichen Grund, wieso er eifersüchtig sein sollte auf den Jungen. Er will ja seine Susanna heiraten, und die möchte das ebenfalls. Susanna bewundert zwar manchmal, wie hübsch der Junge ist, allerdings tut sie das fast immer nur im Zusammenhang mit weiblichen Eigenschaften: er hat weisse Haut, ich bin selbst eifersüchtig auf sein Aussehen, seine Wimpern sind lang, usw. (Und sie redet MIT Cherubino auch eher wie mit einem Kind, und weiß dass er auch mal schlimm ist, und gibt sich da keinen Träumereien hin)
Ich glaube, für sie ist Cherubino auch eher ein "Wesen", das man ob seiner Schönheit bewundert, aber kein weiteres Interesse daran hat, geschweige denn erotisches Interesse. Susanna will ihren Figaro heiraten, einen erwachsenen, richtigen Mann, und will nichts von einem Jüngling, der sehr weiblich aussieht, so weiblich, dass sie sogar ihr eigenes Aussehen mit seinem vergleicht.
Ich glaube, Figaro weiß das. Sicher wird er keine große Freude haben, wenn Cherubino Susanna zum Abschied abknuddelt, aber er weiß sicher, dass Susanna nur für Figaro Augen hat und ihr egal ist, was aus Cherubino wird.

Und Figaro weiß auch garantiert, dass Susanna den Pagen ebenfalls nur als Mittel zum Zweck sieht, um ihre Pläne durchzusetzen. Und das tut sie auch, denn als sie mit dem Jungen alleine sind, und er kurz auf das Patent und seine Zukunft zu sprechen kommt, wird schnell das Thema gewechselt. So nach dem Motto "Das ist das Patent, ich muss fort" - "Sowas ... so, zieh dir jetzt schnell die Frauenkleider an, damit unser Plan funktioniert". Figaro hat mit Susanna eine Gespielin, die genauso intrigant ist wie er, und von dieser Linie auch nicht abweicht.

Zitat von Alfred_Schmidt

Ich habe das Bild mit Mühe gefunden, den in meinem Buch bekam es den deutschen Titel "Die spanische Konversation" was zwar ganz richtig übersetzt ist, aber das Bild ist unter diesem Titel nicht zu finden, Schliesslich habe ich es dann doch gefunden, die Aufstellung entspricht in der Tat in etwa der , die man von konventionellen Inszenierungen der Oper gewohnt ist, Lediglich der Page ist viel zu alt.

Im Beitrag 26 habe ich das Bild schon gepostet und etwas dazu gesagt

Zitat von Alfred_Schmidt

Interessant auch, daß Susanne den Pagen kritisch sieht:
"Der liebe junge Mann! mit seinen langen scheinheiligen Wimpern. Auf, schöner blauer Vogel, singen Sie Madame ihre Romanze vor"

Kritisch wahrscheinlich deswegen, weil sie sich noch ärgert darüber, dass er ihr das Band einfach weggenommen und nicht zurückgegeben hat
Aber die "langen Wimpern" sind doch auch wieder ein Hinweis darauf, dass Cherubino ziemlich weiblich aussieht.

Deswegen geht ein männlicher Cherubino für mich überhaupt nicht! Aus den Hinweisen im Text geht schon hervor, dass er weibliche Eigenschaften hat, aber auch manche Szenen würden unschön wirken, würden sie von einem Mann gespielt werden, etwa wenn er das Band klaut und küsst. Das wirkt nur bei einer Frau noch "unschuldig". Oder auch wenn Cherubino Susanna umarmt. Auch das wirkt anders, wenn das ein echter Mann wäre. Und der Graf und Figaro sind schon echte Männer, Cherubino sollte aber ganz anders sein als die beiden, und nicht einfach nur noch ein weiterer Kerl.

LG,
Hosenrolle1

Zitat von Caruso41

Noch sonderbarer finde ich, dass Du auf meinen Versuch, Deine Frage zu beantworten, überhaupt nicht reagierst. Ich habe mir damit echt Mühe gegeben und erst mal fast zwei Stunden lang die Partitur gesucht.......

Ich habe mich eh bedankt für deine Sicht der Dinge, mich hat einfach interessiert, was DU für Vorstellungen von dieser Arie hast, damit ich besser nachvollziehen kann, was dir an einer Version gefällt oder nicht gefällt. Ich kann nicht viel sagen dazu, es ist deine Meinung

(Nimm am besten diese Partitur hier, wenn du sie brauchst, von der Neuen Mozart Ausgabe: http://dme.mozarteum.at/DME/nm…05&gen=edition&l=1&p1=-99)

LG,
Hosenrolle1

Ich habe mir gerade das Vorwort der NMA vom Figaro durchgelesen, und zur Tempobezeichnung Andante con moto steht auch etwas:

Zitat

Die Tempobezeichnung ist von fremder, anderer Hand als bei No. 10 und 11 nachgetragen. Die Partiturkopien Berlin und London präzisieren Andante zu Andante con moto. Aus musikalischen Gründen dürfte Andante, das der Gefahr einer Überhetzung des Tempos eher entgegenwirkt, zutreffender sein.

Das Vorwort zeigt auch, dass es mit den unterschiedlichen Quellen und Skizzen etc. ziemlich kompliziert ist - man weiß also offenbar gar nicht, ob die Arie nun Andante oder Andante con moto gespielt werden soll.

LG,
Hosenrolle1

Zitat von Caruso41

Wenn Du nicht interessiert bist an einem Austausch über Höreindrücke, Beobachtungen, Analysen und Urteile, dann brauche ich ja in Zukunft Deine Frage nicht mehr zu beantworten und zu Deinen Beiträgen auch nichts mehr zu sagen!

Adieu

Jetzt muss ich mich wiederum wundern über diese Reaktion.

Ich habe dir extra im "Mozarts Musiksprache"-Thread eine ausführliche Antwort geschrieben, weil es dort besser hinpasst, und jetzt kommt so eine Reaktion von dir. Schade!

LG,
Hosenrolle1

Bevor das jetzt noch weiter auf Kindergarten-Niveau abrutscht, nochmal mein Hinweis darauf, dass ich bereits ausführlich auf den Beitrag geantwortet habe, nur eben nicht in diesem Thread, wo es nur um den Gesang geht.

LG,
Hosenrolle1

Ich habe mir mal den französischen Wikipedia-Artikel zu Beaumarchais´ Theaterstück angesehen, und da fand ich eine Information über das Alter von Cherubino. Im Vorwort des Stücks schreibt Beaumarchais, Cherubino sei „un enfant de treize ans“, also ein 13 jähriges Kind.

Auch für Fanchette (bei Mozart Barbarina) gibt es eine Altersangabe: „FANCHETTE es une enfant de douze ans“, also 12 Jahre. (Was die Annäherungsversuche des erwachsenen Grafen nur noch ekelhafter macht)
Ich denke schon, dass Cherubino ziemlich kindlich wirken muss, warum würde Beaumarchais ihn und Fanchette sonst als "Kind" bezeichnen?

In dem Wiki-Artikel steht auch etwas über die Äußerungen Susannas über sein weibliches Aussehen (von mir teilweise um unwichtige Nebenbemerkungen gekürzt):

Zitat

Chérubin (…) ce qui trouble fort Suzanne: “Tournez-vous donc envers ici... mon bel ami. (Chérubin se met à genoux. Elle le coiffe.) Madame, il est charmant! ... Là... Mais voyez donc ce morveux, comme il est joli en fille! J'en suis jalouse, moi! (Elle lui prend le menton.) Voulez-vous bien n'être pas joli comme ça? ... Ah! qu’il a le bras blanc! c’est comme une femme! plus blanc que le mien! Regardez donc, madame!”

.....

Cherubin (…) der Suzanne beunruhigt: "Dreh dich um und wende dich hier zu... mein schöner Freund. (Cherubin kniet sich hin. Sie kämmt seine Haare.) Madam, er ist charmant! ... Da... Aber sieh dir diese Rotznase an, wie hübsch er als Mädchen ist! Ich bin eifersüchtig auf ihn! (Sie nimmt sein Kinn.) Würdest du bitte nicht so hübsch aussehen? ... Ah! Er hat einen weißen Arm! Wie eine Frau! Noch weißer als meine! Schauen Sie, gnädige Frau!"

Ich bin froh, dass nicht nur mir diese Stellen so aufgefallen sind; in dem Buch „Herr und Knecht in der literarischen Diskussion seit der Aufklärung“ von Nina Birkner schreibt die Autorin:

Zitat

Wie für die Darstellung des Eros in Literatur und Kunst charakteristisch, wird Cherubin als halbwüchsiger, androgyner Jüngling dargestellt. Davon zeugt das Personenverzeichnis, in dem die Figur als „Hosenrolle“ beschrieben wird: Der Page soll von „einer jungen, sehr hübschen Frau“ gespielt werden. Die dadurch angedeutete Unterminierung des binären Geschlechtssystems wird im Handlungsverlauf thematisch, wenn Cherubin von Suzanne für seine femininen „langen […] Wimpern“ und „weißen Arme“ bewundert und von der Gräfin im vierten Akt für ein Bauernmädchen gehalten wird. Zu Recht wertet Claudia Liebrand die Figur als ein „die Geschlechterdifferenz irritierendes“ und damit „prinzipiell anarchisches Prinzip“.

Davon abgesehen, dass es hier um Kunst und nicht um Realismus geht, und durch die weibliche Besetzung der Rolle auch andere Subtexte wie die hier erwähnten vermittelt werden, denke ich nach wie vor, dass diese Erwähnungen von den Wimpern und die Eifersucht auf sein hübsches weibliches Aussehen auch als kleiner Witz für´s Publikum gedacht sind, weil für Susanna und die Gräfin Cherubino ja ein echter Bursche ist, das Publikum es aber besser weiß. Man amüsiert sich über das Erstaunen der Figuren auf der Bühne, weil DIE sich keinen Reim darauf machen können, man selbst als Zuschauer aber sehr wohl.
Es hat fast ein bisschen was von einem Durchbrechen der 4. Wand, wenn die Figuren im Stück sich über dieses "Einbrechen" unserer Realität in ihre Realität wundern.

Also bitte (junge) Frauen als Cherubino, keine Countertenöre oder ähnliche Experimente.

LG,
Hosenrolle1

Edith Mathis

Mit dieser Version kann ich leider auch nicht warm werden. Sie forciert mir zu oft, klingt mir auch etwas zu alt für die Rolle, die kleinen Koloraturen wirken mir irgendwie zu plump heruntergesungen. Besonders störend fand ich das Timbre auf der Silbe "me" bei "fuori di me", da ändert sich der Klang der Stimme plötzlich extrem und wird knödelig.

LG,
Hosenrolle1

Zitat von Rheingold1876

Auch Sena Jurinac gefällt mir gut, klingt aber nicht ganz so androgyn in meinen Ohren wie die Seefried:

Oh, die Version habe ich übersehen!

Für mich ist das momentan von allen in diesem Thread geposteten Versionen bislang die beste!

Die Stimme klingt hell, hat aber eben diesen leicht burschikosen Klang, der sie nicht wie eine Susanna oder Barbarina klingen lässt.

Meckern auf ganz hohem Niveau: die Aussprache ist nicht so wirklich italienisch, und manchmal forciert sie kurz Endungen wie das "o" oder "e" am Ende einer Zeile, mit so einem ganz kurzen Crescendo.

Aber ansonsten gefällt mir das sehr gut, auch wie hell und leicht sie diese Koloraturen singt. Kein Forcieren, kein Vibrato, kein Verschmieren. Danke für den Tipp, lieber Rheingold1876!

LG,
Hosenrolle1

Angelika Kirchschlager

Das Orchester mag on period instruments spielen, die Musik mag HIP sein - ob es der Gesang ist weiß ich aber nicht. Für meinen Geschmack wird hier mit den Koloraturen zu sehr übertrieben. So klingt das für mich wie die Arie irgendeiner erwachsenen Figur, aber nicht wie das "schlichte" Lied eines 13 jährigen Burschen.

Über die Koloraturen habe ich auch in einem Opernführer ein Zitat gefunden:

Zitat

1798, im ersten Jahrgang der Allgemeinen Musikalischen Zeitung, gibt es einen Bericht über Mozarts Besuch bei einer Vorstellung von „Belmonte und Constanze“ (Entführung aus dem Serail) von einem Augenzeugen.

„Er blieb ganz am Eingange des Parterre stehen und will da ganz unbemerkt lauschen. Aber bald freuet er sich zu sehr über den Vortrag einzelner Stellen, bald wird er unzufrieden mit den Tempo´s, bald machen ihm die Sänger und Sängerinnen zu viel Schnörkeleyen – wie er´s nannte; kurz, sein Interesse wird immer lebhafter erregt und er drängt sich bewußtlos immer näher und näher dem Orchester zu, indem er bald dies bald jenes, bald leiser bald lauter brummt und murret, und dadurch den Umstehenden, die auf das kleine unscheinbare Männchen im schlechten Oberrocke herabsehen, Stoff genug zum Lachen giebt – wovon er aber natürlich nichts weiß. Endlich kam es zu Pedrillo´s Arie: Frisch zum Kampfe, frisch zum Streite etc. Die Direktion hatte entweder eine unrichtige Partitur, oder – man hatte verbessern wollen und der zweyten Violin bey den oft wiederholten Worten: nur ein feiger Tropf verzagt – Dis statt D gegeben. Hier konnte Mozart nicht länger halten; er rief fast ganz laut in seiner freylich nicht verzierten Sprache: „Verflucht – wollt ihr D greifen!“

Vielleicht hätte sich der Komponist hier auch über die "Schnörkeleyen" aufgeregt?

Die Aussprache klingt sehr unitalienisch, die Stimme mag ich auch nicht, sie klingt zu erwachsen (obschon mit wenig Vibrato); besonders unschön wird es bei "L'alma avvampar". Die Koloraturen, die Mozart vorschreibt, klingen dann auch langweilig für mich.

LG,
Hosenrolle1

Die Opernzeitung "Opernfreund" hat auf seiner Seite eine Rezension zu einer Figaro-Aufführung veröffentlicht. Darin schreibt die Rezensentin unter anderem (Hervorhebungen von mir):

Zitat

Auch für Margarita Gritskova war der Cherubino an diesem Abend ihr Wiener Debut in dieser Rolle, die sie ja an anderen Häusern schon gesungen hat und für die sie eine wunderbar schlanke Knabenfigur mitbringt (eine Erholung nach so manch korpulenter Dame als „Bub“).
Sie hat sich geradezu in die Rolle gestürzt und ist witzig präsent, klingt aber eindeutig zu „sopranig“: Hier sollte zu den beiden hellen Frauenstimmen ein echter Kontrast zu hören sein.

Zu beidem volle Zustimmung; schön zu sehen, dass auch manch andere sich über solche Dinge Gedanken machen
Aus der Kritik geht zwar nicht hervor, was sich die Rezensentin für eine Stimme vorstellt (vielleicht auch eine mit einem ganz leicht dunkleren Timbre als Susanna und die Gräfin?), aber es ist doch auch wichtig, dass diese Figur anders klingt als die beiden "echten" Frauen.

LG,
Hosenrolle1