KARNEVAL - auf der Opernbühne und im Konzertsaal

Bei lateinamerikanischen Komponisten kann man vielleicht noch mehr Karneval hören!
Mit fällt im Augenblick gerade dazu Ginastera: Suite De Danzas Criollas Op. 15 Para Piano ein. Der letzte Satz führt in übermütiges Karnevalstreiben: Scherzando; Coda: Presto energico.
Ein köstliches Stück, das eigentlich nur für Klavier geschrieben ist!

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Es gibt bei Youtube jede Menge Aufnahmen der Suite zu hören - meist von guten jungen Pianisten. Eine perfekte Aufnahme dieses Stückes habe ich nicht gefunden. Bei dieser hier kommt man gleich zu dem Karneval:

Es gibt aber auch eine Fassung mit Flöte, Oboe, Cello und Klavier sowie Bearbeitungen für zwei Gitarren.

Auch noch ein Stück von Astor Piazzola lässt den Karneval aufklingen: "Fracanapa"

Eine übermütige, lebenslustige Musik!
Der Name des Stückes verweist auf eine venezianische Karnevalsmaske hin. Aber Masken sind ja verbergend. So verbirgt sich vielleicht dahinter auch ein Wortspiel: Das Wort Fracanapa könnte eine Botschaft enthalten "Francisco Canaro Pasó" - was so viel bedeutet wie Francisco Canaro, das war der Vertreter des orthodoxen Tangos, hat ausgedient.

Viel Spass im Karneval wünsche ich allen, die das mögen!

Caruso41

Danke, lieber Schneewittchen, für den Hinweis auf Violanta.

Ehrlich: obwohl ich das Werk gut kenne hatte ich bisher im ZUsammenhange mit diesem Thread nicht daran gedacht.
Dabei muss man ja eigentlich sogar sagen, dass der Karneval für das Geschehen in dieser Oper nicht nur den Hintergrund bietet. Vielmehr ist der Karneval mit dem Haß, den Leidenschaften, der Eifersucht, dem Rachedurst und der Liebe, die hier so stark entfaltet werden, aufs engste verwoben ist.
Das Leitmotiv, das die ganze Oper durchzieht, ist das venezianische Karnevalslied "Aus den Gräbern selbst die Toten tanzen..."! Und es ist nicht nur eine vordergründige Abneigung, die Simone gegen den Karneval hegt: sein Hass auf dieses Karnevalslied ist das treibende Momentum der gesamten Handlung. Dieses Karnevalslied leitet die Oper ein und bestimmt in seiner Ambivalenz zwischen Tod und Lebensgenuß gleichsam die Grundkonstellation der Geschichte. Aber nicht nur das! Es soll das Signal zur Ermordung Alphonsos geben. Als es aber die inzwischen in Liebe zu Alphonso entflammte Violanta mit rauschhafter Ekstase singt, führt es zu ihrem eigenen Tod. "Lustvoll und hymnisch" endet die Oper mit einer unheimlichen Steigerung dieses Motivs!
Irre!
Wer das Werk nicht kennt, sollte Schneewittchens Hinweis ernst nehmen und sich die lohnende Aufnahme unter Janowski besorgen!

Da wir gerade bei einem Lied aus dem venezianischen Karneval sind:

Vielleicht das berühmteste Lied aus dem Karneval ist noch gar nicht genannt:
"Il carnevale di Venezia" Es wird als Volkslied bezeichnet, stammt eigentlich aus Neapel und hat wohl keinen Komponisten, sich im Venezianischen Karneval aber einen festen Platz gesichert.
Jeder von uns kennt es - zum bespiel mit dem deutschem Text "Mein Hut, der hat drei Ecken" oder auch dem englischen Text "My hat, it has three corners"

Rodolphe Kreutzer verwendete die Melodie für sein Ballett "Le Carnaval de Venise " (1816).
So richtig angekommen in der Klassischen Musik ist es dadurch, dass Niccolò Paganini Variationen über diese so eingängige Melodie schrieb: Carnevale di Venezia op. 10 (1829)
Und damit gab es kein Halten mehr! Die Zahl der Kompositionen, in denen diese Melodie in Variationen entfaltet wurde, ist schier unübersehbar!
Ich nenne jetzt nur mal Frédéric Chopin dessen Rondo Nr. 1 unter dem Titel Souvenirs de Paganini ja nach wie vor zu den gern gespielten Bravoustücken gehört.

Weiter:
Giovanni Bottesini:Introduction and Variations on "Il carnevale di Venezia" für - natürlich - Kontrabaß!
Theodore Lalliet : Prélude et variations sur "Il carnevale di Venezia "für Oboe und Klavier
Francisco Tárrega: Variationen über" Il carnevale di Venezia" für Gitarre
Jean-Baptiste Arban: Thema et variations sur "Le Carnaval de Venise"

Die Variationen von Arban sind ursprünglich für Cornet und Piano geschrieben. Inzwischen haben es sich allerdings Solisten aller möglichen Blasinstrumente vorgenommen und immer wieder bei ihrem Publikum enthusiastische Begeisterung damit hervorgerufen. So auch Maurice André und zuletzt Sergei Nakariakov:

Und noch ein Hinweis:

Auch in der Oper wurde die Melodie heimisch - und zwar in
Victor Massé: "La Reine Topaze" darin die Bravourarie 'Carnaval de Venise' !
Mit dieser Arie will die Protagonistin ein verlassenes und entäuschtes Mädchen von ihrem Liebeskummer ablenken.

Frida Hempel hat sie gesungen und Mado Robin und viele andere Nachtigallen.
Sumi Jo singt sie auf ihrem Album:

Helau und Alaaf

Caruso41

Als Nachtrag zwei Top-Interpreten:

Alaaff! Helau!

Caruso41

Zitat von Christian Biskup

ein Werk zum Karneval ist mir noch eingefallen. Hakon Børresens Oper "Der Königliche Gast" (Orig.: Den kongelige Gæst) aus dem Jahr 1919 spielt nicht nur direkt an Karneval - nein, Prinz Karnenal erscheint sogar persönlich auf der Bühne.

Lieber Christian,
das ist ja eine Oper, von der in noch nie gehört habe!
Ganz toll! Werde ich mich mal mit beschäftigen. Habe ich gleich mal im Internet gesucht und gefunden. Sogar spottbillig!
Bisher kenne ich von Hakon Børresens eigentlich nur die zweite Sinfonie.

Übrigens habe ich inzwischen nachgedacht, ob nicht auch der Maskenball, auf dem König Gusav III von Schweden ermordet wurde, in einem Karneval stattfand. Dann hätten wir auch Verdis Oper "Un ballo in Maschera "nennen können. Aber der Maskenball war mitten in der Fastenzeit: am 16. März 1792.
Aschermittwoch: war 1792 schon am 22. Februar!

Aber ich bin zuversichtlich, dass sich noch weitere Opern oder Operetten finden lassen, die uns ins Karnevalstreiben führen.
Was meinst Du?

Beste Grüße

Caruso41

Zitat

Der Klassiker im Karneval
von und mit
Burkard Sondermeier / Camarata Carnaval

Die Fragestellung in opus 14 lautet:

Wie könnte Karneval „klingen“, wenn es ihn in fernen Ländern wie China, Ägypten, Usbekistan, der Türkei, Arabien, oder Persien gegeben hätte, oder gar gäbe?

Dieser Frage gingen Komponisten nach wie: Jacques Offenbach, André Ernest Modeste Grètry, Alexandre Luigini, Parviz Mahmoud, Theo Bendix, Leo Alexandrowich La Putin und Wilfried Hiller.

In sehr besonderlicher Besetzung kümmert sich die Camarata Carnaval 2016 um diese Formen des exotischen Karnevals.

Wobei hier der rheinische Karneval trotz der großen Konkurrenz aus Paris nicht zu kurz kommen wird.

In der Literatur entdeckte ich zur „Mundart“ Passendes bei: Peter Scholl Latour, Michael Ende, Paul Verlaine, und Luise Straus-Ernst.

Musikalisch Passendes stöberte ich auf in den Kompositionen von: Willi Ostermann, Jupp Schmitz, Franz Schubert, Louis Lefebure-Wely, Fritz Klutsch, Bob Schütte, Claude Debussy, Joseph Hadyn, Gustav Peter, Louis Adolphe Mayeur, Yvette Guilbert, und James Ensor.

Couplets, Chansons, Amourellchen, Quereelchen, Melodrämchen und Coupleedche fehlen ebenso wenig wie Verzällchen und Anekdötchen.

Was dann noch fehlte, hab ich einfach selbst gemacht.

Zum Mitsingen gibt es dann auch noch die Möglichkeit, und ich verspreche, zum Mitschunkeln auch.

Burkard Sondermeier

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Weiss jemand etwas Näheres über das Programm??

Alaaf

Caruso41