Marc-Andre HAMELIN - Reinkarnation Godowskys

Hallo Michael,

ich denke, die beiden Aufnahmen Bernstein/Foss, Sitkovetsky/Hamelin sind gleichwertig - mir gefällt indes Hamelin sogar noch ein klein wenig besser. Sein Klavierpart hört sich irgendwie..irrwitzig an. Akrobatisch, jazzig und fast etwas skurril Genau das trifft IMO den Charakter der "Masques" am besten.

Wulf

am Di, den 28.08. (20.00) in MDR-Figaro u. NDR-Kultur

Hamelin m. den Bochumer Symphonikern u. GMD Steven Sloane

1) GLUCK "Tanz d. Furien" aus "Orpheus u. Eurydike"
2) SAINT-SAENS 5.Klavierkonzert op.103
3) STRAUSS "Salomes Tanz" aus "Salome"
4) LISZT "Totentanz" f. Klavier u. Orchester

piet

Hallo, Michael e.a.!

Darf ich Euch auf den Kapustin-Thread hinweisen, den ich vor ein paar Tagen aufgemacht habe und wo ich natürlich noch gerne Meinungen höre!

PS: Wie geht das Verlinken?

Besten Gruß, Wolfgang

Hallo miteinander,

mein zweiter Beitrag als freundlich aufgenommener Neu-Taminer, notabene zu spät-früher Stunde bei Gewürztraminer...(ist leider erst ein Viertel-Limerick...)
poste ich ein paar Gedanken zum Phänomen Hamelin:

Wie ich schon im Thread „Gestern im Konzert“ erwähnte, habe ich Hamelin soeben 2 mal mit Rachmaninow 3 erlebt (mit dem Berner Sinfonieorchester unter Andrey Boreyko).

Völlig entgegen meinen Erwartungen (aufgrund des eingespielten exotischen Repertoires) habe ich nicht einen Tastenlöwen angetroffen, sondern einen bescheidenen Grübler, der sich zwar scheinbar ohne Mühe blindlings durch den dunklen Notenwald bewegt, aber mit Noblesse, nicht mit Wucht. Ich habe irgendwie den Eindruck, er habe sich verändert, gewandelt, wobei ich ihn vorher noch nie live erlebt habe. Kann jemand über ähnliche Eindrücke berichten?

Der Traminer wirkt: Neu-Tamino verabschiedet sich von Hamelin ins Bettelin.

Gruss aus Bern
Walter

Liebe Hamelinen!

Der Pianist Norman Shetler schilderte mir Hamelin als äußerst bescheidenen, recht schüchternen und geradezu linkischen, zudem höflichsten Menschen, der ihm je begegnet sei.
Überdies zeichne er sich durch außerordentliches Improvisationstalent sowie einen sehr gesegneten Appetit aus...

Die genannten Charaktermerkmale scheinen fast schwer vorstellbar, vergegenwärtigt man sich die Energie, die Willensstärke und die Raffinesse, welche Hamelin auf sein Instrument überträgt.
Und alles mit einer scheinbar spielerischen Leichtigkeit, die bei mir immer wieder ungläubiges Kopfschütteln hervorruft - in welchem Ärmel hat der Mann seine dritte Hand versteckt, die er regelmäßig wie heimlich herausschüttelt?

Sein Spiel mag, und hier schließt sich der Kreis doch wieder, oft wie ein, wenn schon nicht britisches, so zumindest commonwealth'sches Understatement erscheinen.

Gegen Hamelin kommt mir Berezovsky - eine Dokumentation über ihn ist momentan öfters bei arte zu sehen, und der Vergleich ist hier vor einiger Zeit angeklungen - beinahe wie ein Schwerenöter vor, man verzeihe mir die kleine Übertreibung.

Ich möchte noch einmal nachdrücklich auf die bereits früher erwähnte Einspielung sämtlicher Medtner-Sonaten hinweisen.
Zunächst, weil auch ich sie für einen Gipfel im pianistischen Schaffen des Gould-Landsmannes halte.
Dann aber auch, weil die Musik jenes nun langsam aus der Versenkung auftauchenden, deutschstämmigen, erst 1951 verstorbenen Klavierkomponisten par excellence, es nicht verdient hat, weiterhin eben zu jenem Nischenrepertoire zu zählen, dessen Bedienung Hamelin - nicht immer wohlwollend - attestiert wird.

Die atemberaubend vielschichtigen Sonaten (14!) verschiedenster Struktur eröffnen einen ungeahnten (mancher wird ins Feld führen: nicht ungekannten, von Chopin über Rachmaninoff bis Prokofieff sei Alles drin) Kosmos an tiefer Empfindung, breitgefächerter Emotion und pianistischer Finesse ohne Selbstzweckgefahr, wie beispielsweise bei den Godowsky-Etuden der Fall.

Nur als appetizer: Das Intermezzo aus der f-moll-Sonate würde ich sofort in den Grusel-Thread durchschicken.

Die Klangqualität ist, um gängige Wortklischees jubelnd einzustreuen, transparent, natürlich und erfreulich trocken, der Steinway (der Coverrücken gibt sogar den Namen des Klaviertechnikers preis) von gewohnter Brillianz mit ordentlichem Bass, wobei ich mich immer wieder frage, warum diese Virtuosen nicht Bösendorfer spielen können, wie jeder vernünftige Mensch von einschlägiger Liquidität...

Herzliche Grüße aus der Nische,

audiamus

Lieber Audiamus,

erstmals herzlichen Dank für deine gehaltvollen Beiträge: Als Frischling ziehe ich verschüchtert den Hut.
Hier eine kleine Reaktion auf Deine Spitze gegen Steinway: Du hast natürlich recht, dass die Bassregion im Bösi-Imperial ein bedeutenderes Klangvolumen generieren kann als dieselbige beim Steini D-274.

Allerdings habe ich immer wieder festgestellt, dass die Klänge in der Mittellage und im Diskant des Bösendorfer unter Mikrofonbearbeitung einfach irgendwie „jaulen“. In der Life-Situation ist das anders: da klingt der Bösendorfer oft farbiger als der neutrale Steinway.

Was Du zu Medtner sagst, kann ich voll und ganz unterstützen: Seine Klaviermusik ist ungemein abwechslungsreich und kunstvoll, aber, und das gereicht ihr zum publicitymässigen Nachteil, nicht so süffig und extravertiert wie etwa die Klanggemälde eines Rachmaninow.

Um diesen Vergleich noch etwas auszureizen: Rachmaninow erinnert mich an Munch, Medtner an Nolde (Huch, ich wage mich da aufs Glatteis bei einem Kunstsachverständigen...)

Um zu Hamelin zurückzufinden: Seinen Medtner kenne ich leider noch nicht (ich besitze die Aufnahmen mit Geoffrey Tozer), aber ich kann mir vorstellen, dass Hamelins Personalität eher dem kontrollierten Medtner zuneigt als dem überschwänglichen Rachmaninow.

Diese Bemerkung nur mit allergrösstem Respekt für seine denkwürdigen Interpretationen von „Rach 3“ anlässlich der Abonnementskonzerte des Berner Sinfonieorchesters von letzter Woche: Hamelin generierte eine Luzidität und Klarheit des Klavierklangs auf dem Steinway (...), wie ich es in Rachmaninows Klangkosmos bisher noch nie erlebt habe!
Das Konzerterlebnis war denn auch der letzte Auslöser, um mich auf dem Tamino-Forum anzumelden.

Ich grüsse Dich aus Bern

Walter

P.S. Soweit ich sehe, gibt es noch keinen Medtner-Thread. Sollte man dringend ändern, nicht wahr. Mal schauen, ob ich Zeit dafür habe.

Hier geht es zwar um die Klavierkonzerte, aber das kann bestimmt durch die weiteren Klavierwerke Medtners ergänzt werden.

Nikolai Medtner - die Klavierkonzerte

Danke, lieber Michael, für den Hinweis auf Medtners Klavierkonzerte.
Ich habe im Klavierforum gesucht und bin dort nicht fündig geworden. Muss mich als Greenhorn zuerst noch etwas zurechtfinden im Thread-Tschungel.
Uebrigens (nicht nur n.b.): Deine Beiträge auf dem Forum finde ich äusserst kenntnisreich und unterhaltsam (im besten Sinn des Wortes), und mitunter ein Grund, mich auf dem Forum zu beteiligen. Ach wenn mir doch nur eine ähnlich geschliffene Feder zur Verfügung stünde...
Gruss aus Bern von Walter

Lieber Walter,
danke für die Blumen!

Im Grunde ist es ganz einfach:
In der Suchfunktion "Medtner" eingeben oder was auch immer, dann erzielt man meistens viele brauchbare Treffer.

Ich bin übrigens einmal durch Zufall zu einem Autogramm des auch von mir höchst verehrten Hamelin gekommen:

Vor vielen Jahren erstand ich gebraucht die wunderbare Aufnahme der 7.Sinfonie von Schostakowitsch unter der Leitung von Swetlanow.

Auf dem inneren Booklet dieser EMI-Schallplattenbox hat der Vorbesitzer sehr groß und schwungvoll seinen Namen hinterlassen.

Na, wer war es wohl.....?

Schöner Zufall, aber warum hat er diese Schallplatte bloß weggegeben?

LG,

Michael

Lieber Michael,

Danke für den hilfreichen Tipp. Obwohl ich eigentlich kein Autogramm-Jäger bin, habe ich mir es nicht verkneifen können, im Anschluss an das Konzert ihn um ein solches zu bitten: Auch hier erscheint mir ein klares, sehr leserliches Schriftbild ohne die grosskotzeten Schleifen und Schnörkel: Ein ungemein sympathischer und bescheidener Mensch, dem die "Leningrader" vielleicht etwas zu plakativ ist.

Grüessli von
Walter

Da ich Hamelin über die Maßen verehre, denke ich, daß ich auch auf eine Aufnahme hinweisen darf, auf der Hamelin sich leider m.e. selber rechts überholt und interpretatorisch falsch liegt:
Und zwar die Aufnahme des höchstromantischen, plakativen ( lieber Walter, der Anstoß zu dieser Beschreibung stammt natürlich von Dir..) und etwas überfrachteten "Romantischen Klavierkonzert" von Joseph Marx.
Hamelin ist technisch derartig überlegen, daß er sich aberwitzige Tempi in diesem letztendlich lohnenden Konzert erlauben kann.

Er fliegt geradezu durch die drei Sätze, was erst einmal atemberaubend ist.
Aber schlußendlich degradiert er m.e. dieses durch seine völlige Überfrachtung ohnehin problematische Werk mit seiner manuellen Überlegenheit zum blosen Virtuosenschinken.

Nach vielen Jahren bin ich dann doch reumütig zu den Rundfunkmitschnitten mit Jorge Bolet zurückgekehrt.

Vor allem ein Mitschnitt vom Anfang der 80er Jahre aus New York unter Zubin Mehta zeigt Jorge Bolet m.e. als den größten Meister in einer sinnvollen Interpretation des Marx-Konzertes.

Leider sind die Bolet-Aufnahmen niemals auf CD erschienen, eine weitere Einspielung mit David Lively bei ASV ist ziemlich gut, aber leider aufnahmetechnisch für meinen Geschmack nicht gerade berauschend (obwohl in einem ziemlich guten Saal meiner Heimatstadt Leverkusen aufgenommen) und vom Orchester her nicht wirklich fesselnd.
(Sorry nach Bochum.. )

Noch etwas zu Medtner:
Einer meiner absoluten Lieblingspianisten, Earl Wild, hat auch einiges von Medtner aufgenommen.

Die "Sonata tragica" kann man sich hier ansehen:
"http://www.youtube.com/watch?v=iTsPpKsAwKA"
Und hier kann man einen kurzen Ausschnitt hören:
"http://www.ivoryclassics.com/jukebox/jukebox.html?uri=http://www.ivoryclassics.com/releases/75003/&q=&item=type%3C%3Emp3%3C%2C%3Eid%3C%3E75003-24%3C%2C%3Etitle%3C%3ESonata%20tragica%3A%20Allegro%20risoluto%3C%2C%3Eartist%3C%3EEarl%20Wild%3C%2C%3Efile%3C%3Ehttp%3A//www.ivoryclassics.com/releases/75003/audio/24.mp3%3C%2C%3Edir%3C%3E/releases/75003/&scrollLeft=0&scrollTop=0"

Um auf Hamelin zurückzukommen:
Das sich auf der CD des Marx-Konzertes befindliche linke-Hand-Konzert von Korngold ist allerdings m.e. mit Hamelin die absolute Referenzaufnahme, auch wenn es davon noch ebenfalls beeindruckende Rundfunkaufnahmen mit Gary Graffman gibt, welche, wie die Bolet-Aufnahmen des Marx-Konzertes, leider niemals den Weg auf CD gefunden haben.

LG,
Michael

Lieber Walter!

Auch ich bin im Forum noch Frischling, ich glaube, zum Überläufer bringt man’s erst nach einem Jahr als ordnungsgemäßes Wildschwein. Oder mit 500 Beiträgen.
Und wie Du kämpfe auch ich mich mit bebendem Rüssel durchs unergründliche Tamino-Dickicht, mal hierhin, mal dorthin ausbrechend, die Streifen des Winterhaares rot vor Erregung.

Doch sei getrost, hier in der Rotte gibt es gute Veterinärpsychologen und gar eigene Threads (hiermit sind nach neuesten linguistischen Forschungen Fäden gemeint) zur Suchtprävention.

Die von Dir erwähnten Aversionen eines Bösendorfers gegen die moderne Technik sind mir noch nie aufgefallen, würden aber gut ins Gesamtbild dieser edlen Instrumente passen. Wenn ich mal ein Keiler bin, stelle ich mir einen unter meinen Lieblingsbaum!

Deinen Vergleich mit dem nervösen wie erotisierenden Munch finde ich sehr interessant. Bei Nolde beziehst Du Dich, nehme ich einmal an, auf die Aquarelle, weniger auf die expressionistischen Ölis (um Deinem Bösi die Ehre zu geben) wie Kreuzigungen, Masken etc?

Die Tozer-Aufnahmen kenne ich leider nicht, so kann ich dazu nichts sagen. Aber ich beneide Dich sehr um Dein Konzerterlebnis, selbstredend, dass Rachmaninow sehr weit oben auf meinem Allesfresser-Speiseplan steht.

So, jetzt suche ich mir ein gemütliches Schlammloch. Von dort aus einen herzlichen Gruß nach Bern,

audiamus

Lieber Walter,
hier noch offtopic etwas von Medtner mit Earl Wild:
"http://www.ivoryclassics.com/jukebox/jukebox.html?uri=http://www.ivoryclassics.com/releases/75003/&q=&item=type%3C%3Emp3%3C%2C%3Eid%3C%3E75003-19%3C%2C%3Etitle%3C%3EAllegro%20moderato%20e%20cantabile%3C%2C%3Eartist%3C%3EEarl%20Wild%3C%2C%3Efile%3C%3Ehttp%3A//www.ivoryclassics.com/releases/75003/audio/19.mp3%3C%2C%3Edir%3C%3E/releases/75003/&scrollLeft=0&scrollTop=0"

Wild hat in späten Jahren übrigens auf einem Baldwin gespielt.

Deine Beschreibung der Aufnahmeprobleme(?) mit einem Bösendorfer finde ich auch äußerst interessant!

Und btw:
Ein ganz herzliches Willkommen bei Tamino!

Eine geschliffene Feder habe ich übrigens auch nicht.

audiamus hat mal wieder äußerst eindrucksvoll gezeigt, was eine geschliffene Feder ist.

Zitat

mal hierhin, mal dorthin ausbrechend, die Streifen des Winterhaares rot vor Erregung.

Super!
audiamus:

Zitat

Die Tozer-Aufnahmen kenne ich leider nicht

Tozer ist ein fantastischer Pianist und darüberhinaus absoluter Medtner-Fan und Kenner.

Seine Aufnahmen der Klavierkonzerte leiden ein wenig unter dem pauschalen Dirigat von Neeme Järvi, aber Tozer selber ist in jedem Falle ein äußerst hörenswerter Künstler, gerade bei Medtner.

LG,
Michael

Lieber Michael,

jetzt werden sie aber gleich purpur...

Die Tozer-Fährte ist schon aufgenommen!

LG,

audiamus

Lieber Audiamus

Nolde und Munch zu Medtner und Rachmaninow war halt so ein Bauchvergleich nach dem Mittagessen (Kotelett vom ordinären Hausschwein),
mit wenig Blut im Kopf und ehrgeizig mit den Frischlings-Hufen scharrend nach dem Motto: „Seht her ihr Lieben was dem Neuling so alles Gselchtes, äh Gscheites einfällt“
Muss noch noch drüber nachdenken, weshalb mir der Vergleich so plausibel erschien.

Zu Hamelin: offenbar abgeschreckt durch den landsmännischen goldenen Rivalen aus Toronto, beteiligt sich Hamelin kaum oder gar nicht an der Keilerei um die Bache aus Leipzig.

Ein herzhaftes „Grunz“ nach Unterfranken

von Walter aus der Bärenstadt.

Lieber audiamus,
ich hatte so gehofft, daß die Earl Wild-Fährte auch aufgenommen wird.

Aber Tozer ist wirklich klasse, es ist leider ein wenig stiill um ihn geworden aufnahmemäßig.
Seine Karriere und seine Aufnahmen habe ich seit seinen ersten Schallplattenaufnahmen so um 1979 herum immer wieder mitverfolgt.

"http://www.theage.com.au/articles/2004/02/16/1076779888777.html?from=storyrhs"

Schönes Interview, besonders nett finde ich, daß er Bezug auf den wundervollen Noel Mewton-Wood nimmt.

Ach Mist, wir sind ja im Hamelin-Fred.....
Was tun?

Offtopic Wishes,
Michael

walter:

Du bist ja auch ein Meister des geschliffenen Wortes....

Da kann ich nicht mithalten.
Schweinerei........

Lieber Michael,

das wird meine Morgenlektüre.
Gab's um Tozer nicht irgendeinen Finanzskandal?
Aber das können wir im neuen Tozer-Thread diskutieren, den DU eröffnen wirst.

Gute Nacht,

audiamus

Lieber audiamus,

Zitat

Gab's um Tozer nicht irgendeinen Finanzskandal?

Ja.....

Zitat

Aber das können wir im neuen Tozer-Thread diskutieren, den DU eröffnen wirst.

Ach nee.......ich bin zu faul.
Gibt es nicht irgendeinen fred wie "Pianisten, die ich schätze" oder so, wo man dann hin und herspringen kann?

Guts Nächtle,
Michael

Lieber Michael,

Danke für den freundlichen Willkommensgruss.

Ob sichs mit Wildschweinborsten auch schreiben lässt?

Ich meine, der wunderschöne Bösendorfer-Klang handle sich weniger Probleme ein bei der Aufnahme,
als bei der Wiedergabe über Lautsprecher: Die Bösendorfer-Finessen kommen im Saal einfach viel duftiger rüber als in der muffigen guten Stube.

Das ist aber nur mein subjektiver Eindruck aufgrund meiner Konzerterlebnisse und dem Nach-Hören der entsprechenden Aufnahmenergebnisse von Beethovens Klaviersonaten mit Andras Schiff in der Tonhalle Zürich, wo er sowohl einen Steinway wie auch einen Bösendorfer bespielte.

Earl Wild gibt’s auf youtube wirklich mit einer erstaunlichen Medtner-Tragica. Danke für den Hinweis. Ich habe Wild nur dem Namen nach gekannt. Ich will jetzt das Wild-schwein-Thema nicht weiter strapazieren, zumal eben wirklich keine Tastenschweinerei, sprich Pedalgesudel geboten wird, im Gegenteil. Ein grandioses und absolut überzeugendes, im guten Sinn "trockenes" Klavierspiel.
(Aergerlich ist allerdings der Absturz ins schwarze (Schlamm-)Loch in der Mitte des Clips. Ob sich wohl audiamus schon darin erschnarcht?....)

Mein Gott, was für eine gute Musik, diese „Sonata tragica“!

Eine gute Nacht wünscht
Walter

Hallo zusammen,

Hamelins Wirken ist so vielfältig, dass die Diskussion hier Stoff für mehrere Threads ergibt. Es stellt sich die Frage, ob man einen neuen Nikolai-Medtner-Thread eröffnen sollte, und ob es einen geben sollte, der sich auf das spätromantische Repertoire außerhalb der bekannten Bereiche bezieht, z.B. Medtner, Godowsky, Feinberg, Sorabji, Eckhardt-Gramatté...

Alles, was davon von Hamelin gespielt wurde, ist hier natürlich gut aufgehoben, aber andere Sachen nicht ganz so gut. Auf der anderen Seite stellt die große Zahl der im Forum vorhandenen Threads uns natürlich vor das Problem, mit der Eröffnung neuer Threads vorsichtig zu sein und nicht für jedes Thema etwas zu eröffnen, wenn nur ganz wenige Antworten zu erwarten sind. Übrigens gibt es auch bei mir Threaderöffnungen mit nur einer bis zwei Antworten.

Zitat

Original von bubba

Ach als kleines Schmankerl für die fachkundigen im "Nischenrepertoire"
Das Programm eines Konzerts, von dem leider kein Mitschnitt existiert:

Marc-André Hamelin, piano. Ferruccio Busoni, Toccata : Preludio, fantasia, ciaconna (1920); Kaikhosru Shapurji Sorabji, Sonate no 1 (1919); Sophie-Carmen Eckhardt-Gramatté, Trois pièces pour piano (Suite VI) (1928, 1951, 1952); Frederic Rzewski, The People United Will Never Be Defeated : 36 variations sur ¡El pueblo unido jamás será vencido! (1975). En rappel : Stephen Montague, Paramell Va (1981); Leopold Godowsky, Java Suite : « The Gardens of Buitenzorg » (1925). Récital présenté par la Société de musique des universités canadiennes à la salle Henri-Gagnon du pavillon Louis-Jacques-Casault, Université Laval (Québec), 31 mai 1989, 20 h.

ICH GLAUB ICH SPINN.

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Ich auch Dann sind wir schon mal zwei.

Zwar kenne ich von dem Programm nur Busoni, Rzewski und und Godowsky- aber das alleine wäre schon beeindruckend genug. Und irgendwie kann ich mir nicht vorstellen, dass das übrige Programm weniger imposant ist.

Herzliche Grüße,

Christian

Solche Programme kann es doch gar nicht geben. Jedes einzelne dieser Werke ist ja ein pianistisches Monument. Rzewski hat einen eigenen Thread, und einer über die Busoni-Toccata wird bestimmt noch folgen. Alfred Brendel sagte ja einmal, dass diese Toccata, und nicht etwa Strawinskys Petruschka-Suite oder Balakirews "Islamey" das technisch Schwierigste war, das er aufgeführt hat.

Die erste Sonate von Sorabji ist irgendwie nach dem Vorbild der vierten Sonate von Skrjabin komponiert. Das steht jedenfalls bei Robert Rimm,
"The composer-pianists - Hamelin and The Eight", Amadeus Press, Portland, Oregon, 2002.

Allerdings hat Sorabji einen längeren Notentext - immerhin über 40 Seiten, und nicht sechs oder acht Minuten, sondern knapp dreißig Minuten Spieldauer. Ich kenne diese Skrjabin-Erweiterung nicht, habe nur einmal in die Noten gesehen, und - natürlich - sind das mehr als bei Skrjabin, abgesehen davon, dass auch Sorabji eine ultimative Schlußsteigerung mit wiederholten Akkorden schreibt.

Eckhardt-Gramattés sechste Sonate (=Suite VI) kenne ich ebenfalls nicht, habe aber vor Jahren einmal die Aufnahme gehört (von wem wohl). Soweit ich mich erinnere, ist sie nicht besonders ausgedehnt (ca. 15 min.), dafür aber klanglich und pianistisch äußerst einfallsreich und in einer Mischung von spätromantischen und modernen Techniken geschrieben. Über Eckhardts Zweite habe ich einmal kurz im Thread über Sturm und Musik etwas geschrieben, weil ich diese besser kenne als Nr. 6.

Dafür kenne ich jetzt etwas anderes!

Kann man sagen, dass Hamelin mit seiner Etüde 6 ("Hommage an D. Scarlatti") bei CPE Bach ein wenig abgekupfert hat? Ich denke da an eine Sonate in g-Moll, 3. Satz.

Hallo und Tschou lieber Melot,

Ohne die beiden Stücke (Hamelin/CPO Bach) zu kennen: Was heisst da schon abkupfern? Sich inspirieren zu lassen ist doch das Natürlichste der (postmodernen) Welt.
Es ist doch alles schon dagewesen.
Hauptsache man kann das Plagiat transzendieren mit dem Eigenen. "anything goes" - Hauptsache es gefällt, und das ist bei Marc-André sicherlich der Fall.

Ich höre im Moment das 1. Klavierkonzert von Xaver Scharwenka, genauer: mehrmals hintereinander den 2. Satz daraus, in der Interpretation von Hamelin: Sie tut mir gut, diese so adventlich-glitzernde, funkensprühende Musik, so dass ich doch nicht auf die Idee komme, nachzufragen, welche Klangallusionen sich mir da aufdrängen: etwas Tschaikowsky, etwas Chopin, etwas Grieg... womit ichs hiermit doch getan habe.

Ich bin dem Kanadier so was von dankbar für die Palette an Neuentdeckungen, die er mir präsentiert: Ich kann nicht zum 100.-mal das Grieg-Konzert abnudeln!

Zu Scharwenka: Aus Stereoplay 03 / 06: "Nach Anhören der Aufnahme fragt man sich, warum diese wunderbaren, musikalisch hochwertigen und brillant funkelnden Meisterwerke der Spätromantik so spurlos verschwinden konnten, während Ähnliches sich nach wie vor großer Beliebtheit erfreut. Hamelin versteht es auch diesmal, die beiden teilweise teuflisch schwierigen Soloparts (+ Anton Rubinstein 4) mit einer Souveränität, Lockerheit und Spielfreude aus dem Ärmel zu schütteln, als hätte er sie schon tausend Mal gespielt."

Liebe Adventsgrüsse aus Bern
Walter

Liebe Hameliebhaber!

Musste etwas in der Kiste kramen, aber suchet, so werdet Ihr Flinten nicht ins Korn werfen:

Für alle, die Godowsky auch schon immer nur ein müdes Lächeln abgewinnen konnten...

Ist natürlich nur die erste Seite.

Euer

audiamus

.

Hallo Walter,

danke für deinen Kommentar. Ich habe das mit dem "Abkupfern" ohnehin nicht als Negativ-Kritik gemeint. Ich sehe es auch als "Inspirieren lassen", und mich hätte interessiert, ob auch andere eine Ähnlichkeit feststellen. Beide Stücke, die Etüde von Hamelin und die Sonate von CPE Bach, finde ich wunderhübsch und amüsant und frage mich, ob man nicht den 3. Satz von CPE Bachs Sonate als Hommage an Scarlatti und Hamelins Etüde als Hommage an CPE Bach verstehen könnte.

Lieber bubba,

in dem von mir beschriebenen Konzert in Bern gab Hamelin die Etude für die linke Hand (nach Tschaikowskij) als Zugabe: Eine sensible und durchaus gelungene Bearbeitung.

Nur haben die "Linke-Hand-Aufführungen" immer etwas Circensisches, ja bisweilen Peinliches an sich: Da quält sich ein an sich fähiger Pianist linkshändig über die Klaviatur, und die rechte Pranke baumelt neben dem Klavierstuhl, oder liegt zuckend auf dem Oberschenkel... irgendwie surreal.
Man fragt sich: Wozu der Aufwand? Selbstdarstellung?

(Ich weiss sehr wohl, dass viele tolle "Linkshänder-Musik" für den einarmigen Paul Wittgenstein komponiert wurden, so etwa Klavierkonzerte von Ravel, Prokoffiew, und Korngold usw. Aber in diesen Fällen liegt die Sachlage auf der Hand...der fehlenden.)

Ich bin gespannt auf Deinen Bericht über das Konzert im Herkulessaal.

Herzliche Grüsse von
Walter